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28 agosto 2020

Cuando el mundo contuvo el aliento: Divide y vencerás (II)




Paul Hynes de SeaLion Press ha escrito una serie de artículos sobre la temática de la invasión alemana a la URSS. El título original de esta serie de ensayos titula: "Cuando el mundo contuvo el aliento" - When The World Held Its Breath - en la versión original inglesa. Estos artículos no tienen traducción al castellano, así que en este blog lo hacemos para nuestros lectores. También acompañamos el artículo original con material fotográfico extra y explicativo.

Bien, en una entrega anterior sobre Barbarroja "¿Y si la Operación Barbarroja hubiese sido un éxito?", Paul Hynes detallaba la emoción de Hitler al anunciar que "¡El mundo contendrá la respiración!" al planear la conquista más ambiciosa de la guerra que se llevaría en el mundo, la conquista de la Unión Soviética mediante la Operación Barbarroja. 

Este segundo reportaje que hoy presentamos (que viene siendo el tercero de la serie de Hynes), títula "Divide y vencerás" describe las posibilidades de éxito si Hitler hubiera dejado de lado su ideología y teorías raciales en aras de aceptar el apoyo incondicional que podía haber recibido de los estados del este de Europa, principalmente los estados que formaban parte de la URSS, como las naciones bálticas, Ucrania, Bielorrusia y otras. ¿Y si Hitler hubiese aceptado esa colaboración? Hynes lo analiza en las siguientes líneas. 


***

Divide y vencerás



Por Paul Hynes 

"Sólo tenemos que patear la puerta y toda la estructura podrida se derrumbará", fue la garantía de Adolf Hitler a sus seguidores cuando decidió embarcarse en la invasión de la Unión Soviética. El dictador alemán confiaba en que su enemigo mortal era tan débil como degenerado, y la pseudociencia de la ideología nazi y la teoría racial proporcionaban las justificaciones para el optimismo de su líder más que cualquier base en la realidad. El optimismo de Hitler se ha convertido desde entonces en uno de los ejemplos más famosos de arrogancia en la historia, y su engañado alarde regresó para perseguirlo cuatro años después cuando su régimen se derrumbó ante el Ejército Rojo que se acercaba cada vez más a Berlín. 

Pero, ¿perdieron los alemanes la oportunidad de destruir la Unión Soviética desde dentro? En los primeros días de la Operación Barbarroja, las poblaciones locales de los Estados bálticos, Bielorrusia y Ucrania solían recibir a los alemanes como libertadores. Los Estados bálticos se habían anexado recientemente a la Unión Soviética, en contra de la voluntad de la mayoría de sus poblaciones; en Bielorrusia, la naturaleza totalitaria del estalinismo había sido particularmente sentida, las simpatías nacionalistas y religiosas fueron fuertemente reprimidas, mientras que Ucrania había sufrido una de las peores hambrunas de su historia en los años treinta. Muchos culparon al sistema soviético por el Holodomor, directa o indirectamente, ¿cómo podrían ser peores los alemanes?




La brutalidad y la escala de los crímenes alemanes dentro de los territorios ocupados fueron peores que cualquier otra cosa en la historia de la humanidad, decenas de miles de aldeas y ciudades enteras fueron quemadas hasta los cimientos, a menudo con poca población local escapando con vida. Millones se quedaron sin hogar. Los alimentos de los territorios ocupados se desviaron deliveradamente para crear una hambruna, el llamado "Plan del Hambre" qieayudaría al genocidio planeado de los pueblos eslavos para que pudieran dar paso a los colonos alemanes

En un corto período de tiempo, las ofrendas tradicionales de pan y sal que muchos soldados alemanes habían recibido de los campesinos soviéticos se habían transformado en una insurgencia partidista de furia incomparable que desempeñaría un papel importante en la capacidad del Ejército Rojo para finalmente hacer retroceder a los alemanes. 

Si los alemanes hubieran abrazado lo que muchos anticipaban dentro de la Unión Soviética ocupada, de que la Wehrmacht había llegado para restaurar la independencia de sus naciones y revivir el cristianismo, o al menos postergar sus ocupaciones genocidas hasta su victoria final, ¿podrían haber tenido éxito? en desunir y finalmente deshacer el esfuerzo de guerra soviético?



Aun en los lejanos días de septiembre de 1939, "Caballeros" ucranianos provenientes de la ciudad de Lviv (Ucrania) desfilan portando banderas nazis y ucranianas frente a Hans Frank, Gobernador General de la Polonia ocupada.

El problema de "Notzi" frente al pragmatismo nazi histórico

Si bien el apoyo alemán, o al menos la indulgencia, hacia el pueblo de la Unión Soviética a menudo se discute como una ruta potencial hacia la victoria, es fácil encontrar una crítica igualmente común de la justificación. Alemania estaba dirigida por un régimen racista homicida que consideraba a los eslavos de Europa del Este como subhumanos dignos de ser esclavizados y asesinados. 

Como tal, cualquier intento de construir tal escenario a menudo se descarta como si se requiriera un régimen alemán que sería existencialmente diferente al del histórico Tercer Reich; "Notzis" en lugar de nazis. (N.delE. "Notzis" en el original inglés, se refiere, claro está, "no nazis", es decir, un Tercer Reich sin la ideología nazi).

Sin embargo, los nazis habían demostrado con su conducta anterior que estaban dispuestos a tolerar el nacionalismo eslavo, al menos temporalmente, si se ajustaba a un propósito más inmediato. Antes del estallido de la Segunda Guerra Mundial, los nazis habían apoyado la creación de un estado títere eslovaco independiente, ya que desmembraron lo que quedaba de Checoslovaquia e hicieron lo mismo con Croacia cuando llegó el turno de Yugoslavia de sufrir la ocupación nazi. Bulgaria también había sido tomada como un aliado en tiempos de guerra, aunque según el historiador Gerhard Weinberg en su libro Hitler's Table Talk, Hitler se negó a aceptar que los búlgaros fueran eslavos después de que se unieron al campo alemán, en lugar de eso insistió en que "originalmente eran turcomanos". Dada la ligereza con la que los nazis trataron sus propias teorías en momentos en los que les convenía ser pragmáticos, ¿es tan difícil imaginar a Hitler tolerando más estados títeres como una conveniencia en tiempos de guerra? 



El Rey de Bulgaria, Boris III saluda a Adolf Hitler, en enero 1943 (foto captura de video)

Se podría argumentar que el exceso de confianza jugó un factor mayor en el trato nazi de los posibles colaboradores, la Operación Barbarroja estaba destinada a durar solo diez semanas en las que el Ejército Rojo sería destruido y casi toda la Rusia europea estaría bajo ocupación alemana.

Si Hitler hubiera considerado beneficioso hacer que la población local se uniera sin una serie de atrocidades y saqueos mientras el Eje avanzaba hacia la Unión Soviética, entonces podría haber apoyado iniciativas como un estado títere ucraniano. Pero esto no fue así: Hitler confiaba en que la Unión Soviética podría ser conquistada rápidamente y, como tal, no tendría sentido que los alemanes se distraigan apoyando a personas que de todos modos serían masacradas. Esto fue a pesar de las sugerencias del Ministro del Reich para los Territorios Orientales Ocupados, Alfred Rosenburg, y otros, que deberían establecerse regímenes títeres en Ucrania y en otros lugares. Hacer que Hitler considerara entretener los sueños nacionalistas de algunos dentro de la Unión Soviética habría requerido una comprensión mucho más sobria de las habilidades de Alemania para dañar críticamente a la Unión Soviética, una que podría haber cambiado el plan de Barbarroja por completo.

Pero digamos (supongamos) que Hitler estuvo de acuerdo con Rosenberg en los primeros días de Barbarroja en que era una oportunidad demasiado buena para perderla. Rosenberg era famoso por sus contribuciones a la ideología nazi, después de todo. Aquí había un hombre que ciertamente no era un "Notzi" y tenía la atención del Führer.



Hitler junto al filósofo del Partido Nazi, Alfred Rosenberg, quien a más de su libro propaganda "El Mito del Siglo XX", sin duda, compartió con Hitler las opiniones para elaborar Mein Kampf de estos otros trabajos suyos: "Das partei programm" y "Die Protokolle der Weisen von Zion und die jüdische Weltpolitik"


Adolf Hitler: "El gran libertador"

Apoyar la disidencia dentro de la Unión Soviética habría sido un golpe de propaganda para los alemanes mientras marchaban hacia los Estados bálticos, Bielorrusia y Ucrania. La idea de una "cruzada contra el bolchevismo" que los alemanes habían intentado vender a Europa y al resto del mundo sin duda se vería impulsada por la instalación de estados satélites alemanes y haría más difícil para los aliados y sus partidarios representar a Barbarroja por lo que realmente fue, una guerra colonial de exterminio


Un pequeño ejemplo de la propaganda nazi sobre la "cruzada antibolchevique en Europa". Carteles como estos se publicaron por cientos a lo largo y ancho de la Europa ocupada.

Los regímenes títeres, en teoría, independientes, como el declarado el 30 de junio de 1941 en Ucrania, junto con una ocupación alemana más similar a la de Europa occidental, habrían ayudado a reducir la disidencia entre la población ocupada y probablemente habrían atraído a colaboradores más dispuestos. 

Los alemanes habrían tenido estos éxitos que podrían haber logrado en ese tiempo si hubieran estado dispuestos a tolerar una pretensión de liberación; sin embargo, es poco probable que hubieran podido manipularlos para destrozar la Unión Soviética. Si bien hubo muchos ciudadanos soviéticos que dieron la bienvenida a los alemanes por diversas razones, también hubo muchos que se resintieron con ellos incluso antes de que se opusiera a su ocupación asesina. Mucho de esto vino en forma de nacionalismo ruso o soviético, viendo correctamente a los alemanes como invasores y posteriormente inculcando el sentido del deber de defender la Patria. Esto fue manipulado con éxito por el liderazgo soviético en ese tiempo, junto con un alivio de las restricciones a la Iglesia Ortodoxa en la sociedad soviética. Sin duda, estos esfuerzos de propaganda se habrían introducido antes y se habrían intensificado si los alemanes hubieran intentado reproducir la propaganda. Además, el historiador David Stahel señala que hubo un gran grado de apoyo al sistema soviético, y al régimen de Stalin en menor medida y, como tal, una apelación alemana al nacionalismo sobre el comunismo tendría sus límites, particularmente entre la clase trabajadora urbana. A medida que Barbarroja se prolongó, es probable que más personas que viven bajo la ocupación nazi hayan comenzado a ver a través de cualquier reclamo alemán de benevolencia, las exigencias habrían sido mucho más convincentes que cualquier propaganda, alemana o soviética. 



Este cartel se publicó en Ucrania, por las fuerzas colaboracionistas anti-soviéticas apoyadas por los nazis. El título es elocuente: "Hitler el libertador".

Unos 18 millones de ciudadanos soviéticos murieron en la Segunda Guerra Mundial, pero a pesar de la intensidad genocida de la ocupación alemana, la mayoría fueron bajas indirectas. Mientras los alemanes saqueaban las tierras de la Unión Soviética ocupada, muchas de estas personas aún se verían despojadas de su ropa, comida y hogares para satisfacer las necesidades alemanas. Las necesidades logísticas de Barbarroja aseguraron que iba a ser una campaña de genocidio desde el principio, un hecho que ha sido eclipsado por la letanía de crímenes de guerra de las SS y la Wehrmacht, pero que por sí solo habría dado lugar a una resistencia generalizada. Los partisanos existentes, unidades del Ejército Rojo en gran parte aisladas en los primeros días de Barbarroja, eran a menudo la única fuente de esperanza para aquellos que habían perdido todo debido al saqueo alemán.

Conclusión: "No puedes colgar a 200 millones de nosotros" 

No hay duda de que los alemanes perdieron una oportunidad de oro en el verano de 1941 para reforzar su causa al abrazar esos movimientos antisoviéticos que intentaron darles la bienvenida, pero incluso si aceptamos que el régimen nazi podría haber tolerado tal iniciativa, la esencia de Barbarroja aseguraba que fallaría

Los alemanes estaban librando una guerra de conquista que dependía de los crímenes inmediatos contra las poblaciones sometidas, aunque hubieran palidecido en comparación con los horrores que les aguardaban en el caso de una victoria alemana. El sistema soviético, devastado una y otra vez por catástrofes militares, se salvó gracias a la voluntad de su pueblo de seguir adelante y resistir. 

Barbarroja, mucho más exitosa de lo que podría haber sido, fue al final su propia ruina. Pero, ¿qué éxito habría tenido si los soviéticos se hubieran preparado activamente para lo que les esperaba? 


Monumento a Zoya Kosmodemyanskaya en la estación de metro Partizanskaya de Moscú. El 29 de noviembre de 1941 fue ejecutada por los nazis tras de una larga tortura. Se unió a los partisanos a los 17 años. Kosmodemjanskaya fue proclamada la primera heroína de la URSS durante la Segunda Guerra Mundial. Antes de ser ahorcada, Kosmodemjanskaya se dirigió a los residentes de Petrischevo: "Camaradas, ¿por qué están tan tristes? ¡No tengo miedo de morir! ¡Es un honor morir por su gente!". Luego se volvió hacia los soldados alemanes y dijo: "Hoy me colgarán, pero no estoy sola. ¡Somos doscientos millones, no pueden colgarnos a todos!"


Leer la primera parte

Ir a la tercera parte

Fuente original:
Paul Hynes

05 agosto 2020

Arte: KUKRYNIKSY en la Segunda Guerra Mundial (II)


¡LOS PUEBLOS ESTÁN ADVIRTIENDO! 
(1950) 


por Tito Andino U.
Recopilación de diversos textos en gráficas e idiomas


Recordemos que el legendario seudónimo KuKryNikSy unió a tres artistas: Mikhail Vasilievich Kupriyanov (1903-1991), Porfiry Nikitich Krylov (1902-1990) y Nikolai Alexandrovich Sokolov (1903-2000). Juntos trabajaron durante más de sesenta años, sin separarse nunca.

VER la primera Parte



Los Kukryniksy enfrentaron una tarea seria, igualar al arte como si se tratase de una bayoneta, cultivaron la voluntad de ganar sembrando el odio al invasor. Interesantes interpretaciones rusas sobre la obra de Kukryniksy nos llevan a la guerra psicológica (ver notas a pie de página) y a la ridiculización del enemigo. No presentaban para nada a un enemigo fuerte y despiadado, que lo era, solo una imagen miserable y grotesca para tranquilidad de los civiles en retaguardia

Sin duda, la caricatura en los años de guerra fue una arma poderosa, el arsenal del arte soviético. Carteles, pósters, volantes, boletines y dibujos satíricos golpearon al enemigo, elevando la moral de los soldados soviéticos. Los Kukryniksy lideraron el campo del género político - militar satírico, aun antes de la guerra y también en la posguerra, a pesar de que había muchísmimos artistas que contribuyeron en el esfuerzo de guerra, cuyas obras son de dominio público.


"Kukryniksy 1982 / 1988", es la colección de libros de arte más completa que recoge la obra de los famosos artistas (publicación soviética). Solo el segundo tomo se enfoca en la segunda guerra mundial o la "Gran Guerra Patria" como la conocen en Rusia.


Izq. Cartel: "El cabo presumido se jacta". Año de emisión: 1944. Acuarela, tinta, gouache sobre papel. 27 x 26.5. Galería Estatal Tretyakov (inv. 26438). Der. Caricatura: "Aquí está el portador de la antorcha de la guerra. Hitler. Figura de los años pasados, maniaco y principal caníbal". Año de emisión: 1965. Revista ´Crocodile´, número festivo de aniversario del fin de la segunda guerra mundial -1965-.


Izq. Cartel: "Hitler". Año de emisión: 1943; Acuarela, gouache sobre papel. 88 x 64. Galería Estatal Tretyakov (inv. 25774). Der. Cartel: "Himmler". Año de emisión: 1943; Acuarela, gouache sobre papel. 88 x 64. Galería Estatal Tretyakov (inv. 25771)


Izq. Cartel "Goering". Año de emisión: 1943; Acuarela, gouache sobre papel. 88 x 64. Galería Estatal Tretyakov. Der. Cartel: "Goebbels". Año de emisión: 1943; Acuarela, gouache sobre papel. 88 x 64. Galería Estatal Tretyakov (inv. 25772)


Las caricaturas y carteles satíricos provocaron una reacción emocional, se reflejaba en la risa espontánea del pueblo y en el soldado del frente, aun en los momentos más críticos. La risa brindó la fuerza en medio de la brutal contienda, logrando convertir el mito de la invencibilidad alemana en desprecio, "un enemigo ridículizado y despreciado no es terrible".



Izq. Cartel: "Moda femenina en Alemania. Temporada de invierno 1941-1942". Año de producción: 1941. Acuarela y tinta sobre papel. 24,4 x 17,2. Galería Estatal Tretyakov (inv. 25853). Der. Cartel: "El último grito de la moda parisina". Año de emisión: 1944. Gouache sobre papel. 85 x 61,5. Ministerio de Cultura de la URSS (inv. 83527)


Izq. Póster: "Estás sentado junto a la chimenea". Acuarela, gouache sobre papel. 33,7 x 30,8. Año de emisión: 1943. Museo Estatal Ruso (inv. RS-868). Der. Cartel: "Ceguera nocturna". Año de emisión: 1943. Acuarela, tinta, gouache sobre papel. 34 x 25.5. Galería Estatal Tretyakov (inv. 25826)


Izq. Cartel: "Discurso incoherente, ojos cansados". Año de emisión: 1942. Acuarela, gouache sobre papel. 30 x 28.5. Galería Estatal Tretyakov (inv. 25879); Der. Póster Intitulado. Año de emisión: 1944. 1058 x 1225 mm. Tiene el siguiente texto:  "¡Voy a forzar el cruce del Canal de la Mancha!" Un discurso histérico. "Las fuerzas angloamericanas han forzado el cruce del Canal de la Mancha". Un avance histórico. Donación de la Sociedad de Relaciones Culturales de la URSS con Países Extranjeros. Número de referencia 2010.104.


Izq. Una caricatura que data de 1943, al parecer intitulada, pero conocida como los "hits de Goebbels"; a la Der. Póster: "Salida elástica de Jarkov". En los periódicos de la época apareció el siguiente título: "El Buró de Información alemán informó que Jarkov está incluido en el sistema de defensa elástico". Año de emisión: 1943. Tinta, gouache sobre papel. 27,8 x 28. Museo Estatal Ruso (inv. RS-1916). 


Fue la risa de la justicia histórica sobre la sucia injusticia, una risa desde el punto de vista de la superioridad moral y social. Cuando Hitler y sus cercanos colaboradores son retratados como sin cerebro, con cabeza hueca, no se pretende convencer a la audiencia sobre la psicopatía clínica de los líderes nazis, que esas "figuras" sean "idiotas" es resultado de un juego de azar en el timón del destino.

El nazismo (fascistas como preferían denominarles los soviéticos) era un fenómeno peligrosamente repugnante, odiado y manchado por sus crímenes. Al mismo tiempo, el fenómeno artístico los deja en ridículo en claro contraste de su sangrienta bufonería, bandolerismo, engaño, arrogancia cobarde y fealdad fantasmagórica que va perdiendo su apariencia humana hasta caer al nivel de los animales salvajes



Izq. Cartel: "Caso de pandilla criminal". Año de emisión: 1942. Gouache, tinta, lápiz litográfico sobre papel. 28 x 25.5. Galería Estatal Tretyakov (inv. 25868). Der. Cartel: "Nuestro regalo para Hitler". Año de emisión: 1941. Gouache, tinta sobre papel. 28 x 39.8. Museo de Arte de Taganrog. (G-2579)


Izq. Póster: "Conquistadores asociados por la amistad". 1941.  Acuarela, tinta, gouache sobre papel. 44 x 36. Museo Estatal Ruso (Inv. RS-702). A pesar de la unidad de los objetivos anti-soviéticos de todos los estados fascistas, cada miembro del bloque fascista buscó cargar con la mayor carga de guerra sobre su aliado, En la gráfica: Vichy, gobierno colaboracionista francés; Quisling, líder del partido fascista en Noruega, y, el fiel Mussolini.  Der. "La perrera fascista". Año de emisión: 1941. Galería estatal Tretyakov (inv. 25829). Los participantes en la agresión nazi contaban con adquisiciones territoriales a expensas de la URSS: a Rumania se le ofreció el interflujo del Dniéster y el Dniéper, a Finlandia - Karelia Oriental y parte de la región de Leningrado, a Hungría - las estribaciones de los Cárpatos.

  
Dos ejemplos representativas de Kukryniksy de la imagen fea y fantasmagórica del nazismo que pierde su apariencia humana cayendo en el nivel de un animal salvaje. A la izquierda, Póster antes de la guerra. "La Traición de Munich" 1938, (las potencias occidentales entregan en bandeja Checoslovaquia a Hitler). En la bandera blanca se lee "hacia el Este"). Litografía en color. Biblioteca Estatal Rusa, Moscú. A la derecha el "monstruo" nazi acorralado por los Aliados en su madriguera, caricatura de 1944.


Durante los años de la Segunda Guerra Mundial se publicaron decenas de millones de folletos (algunas fuentes rusas estiman en alrededor de tres mil millones), distribuidos con la ayuda de aviones en las líneas del frente sobre los territorios ocupados o por los partisanos. Millares de ellos eran obras de los Kukryniksy, artistas que acompañaban al Ejército Rojo en los diferentes frentes de lucha, desde Moscú a Berlín. 



Los Kukryniksy en el frente de batalla, al fondo el tanque de guerra que los transportaba, junto a ellos se encuentra el poeta S. Marshak.

La Administración Política del Ejército Rojo hizo folletos en pequeño formato de "Ventanas TASS" de los más populares ejemplares y con textos en alemán que servían como salvoconducto para los soldados y oficiales alemanes que quisieran rendirse. "Ventanas TASS" publicó las caricaturas desde el 22 de julio de 1941, resultando ser una formidable arma de propaganda ideológica. Gracias a estos carteles, "Kukryniksy" fue conocido en todo el mundo.  



La más famosa colección de arte de éstos artistas la podemos encontrar en "Kukryniksy 1982 / 1988", aunque también se publicó un magnífico libro ilustrado (edición rusa) "Kukryniksy: Gráficos 1941-1945", de la Serie "Dibujos de Maestros reconocidos", editorial Meshcheryakova, 2006. En la fotografía, unos ya casi ancianos Kukryniksy pasan revista a una de sus obras impresas.

El propio Adolf Hitler prometió filmar al creativo trío después de la captura de Moscú. Y, no fue por nada que el Ministro de Propaganda Goebbels sentenció en ausencia a la pena de muerte a todos los involucrados en la redacción de TASS, "tan pronto como se tome Moscú, todos los que trabajan en Ventanas TASS serán colgados de los postes de luz".

Cuando los Kukriniksy llegaron a Berlín, mayo de 1945, recabaron material del acto de rendición incondicional de Alemania, visitaron el bunker de Hitler, asistieron a los juicios de Nuremberg. Los principales objetivos de sus caricaturas estaban ya ausentes (muertos: Hitler, Himmler, Goebbels), pero, nazis como Goering estaban presentes y familiarizados con las pinturas de Kukryniksy, sin duda recordaban que ellos incluyeron a los artistas en la lista negra de aquellos que debían ser ejecutados públicamente cuando los alemanes conquistaran Moscú. (Algunos ejemplos de esos bocetos constan en la primera parte de este reportaje).


"En los juicios de Nuremberg, tuvieron que enfrentarse. Fue una guerra de nervios ... Al ver a los artistas, armados con binoculares y lápices, los criminales escondieron sus rostros".

La propaganda soviética fue mucho más efectiva que la propaganda alemana, un ejemplo claro fue Stalingrado, el Ejército Rojo usó métodos originales de presión psicológica sobre el enemigo: "el monótono golpe de un metrónomo transmitido a través de altavoces, que se interrumpía cada siete latidos, expresaba en alemán ´Cada siete segundos en el frente muere un soldado alemán´, lo que ahondó la desmoralización de los soldados alemanes".


Izq. Cartel: "El camino de regreso". Año de emisión: 1944. Tinta, gouache sobre papel. 66,5 x 63,5. Ministerio de Cultura de la URSS (inv. 80036). Der. Cartel: "Las manos son cortas". Año de emisión: 1944 (desbloqueo del asedio de Leningrado).



Hay mucho que decir sobre estos artistas, pero no es nuestro cometido. Las fuentes en inglés y, por supuesto, en ruso, son numerosas, de fácil acceso y consulta en internet (algunos enlaces del material revisado para elaborar estos artículos constan en las notas a pie de página). Aun es posible encontrar estos libros en tiendas de anticuarios o visitar los museos de arte virtuales que ofrecen parte de su trabajo acumulado en décadas de historia.  

Pasemos a revisar parte del selecto material escogido. Es necesario aclarar que no se hace justicia a toda la obra de Kukryniksy. 


SELECCIÓN DE CARTELES Y PÓSTERS

DE LA COLECCIÓN KUKRYNIKSY


Año de emisión: 1943. Se exhibe en la Galeria Mamontov (Moscú)

Cartel: "Bomba de agua total", Año de emisión: 1943. Se exhibe en la Galeria Mamontov (Moscú)



Cartel: "Todos los calendarios mienten". Año de emisión: 1942. Tinta, gouache sobre papel. 41,7 x 29,7. Galería Estatal Tretyakov (inv. 29174)



Cartel: "Vaca lechera". Año de emisión: 1942. Acuarela, tinta sobre papel. 87 x 60. Propiedad de los artistas. ("la vaca de efectivo", cada año, el libro de Hitler, que cada alemán se ve obligado a hacer alarde en su apartamento, se reproduce. Hitler hace un millón de marcos con ese acuerdo".


 

Poster. "Una nueva fábula sobre un viejo mentiroso". Año de emisión 1944. Papel, gouache, acuarela, tinta. De la serie Donuts and Cones. 1944-1945.




Cartel: "Todas las líneas están interrumpidas". Año de emisión: 1944. Tinta, gouache sobre papel. 31,5 x 28,8. Museo Estatal de Bellas Artes con el nombre de A. S. Pushkin (inv. 8032)



Cartel: "Después de Túnez". Año de emisión: 1943. Papel sobre madera contrachapada, gouache. 135 x 86. Propiedad de los artistas. (Después de la derrota de las tropas italianas en África y la pérdida de todas las posesiones coloniales, la profunda crisis política y económica que la Italia fascista estaba experimentando desde fines de 1942 llegó a su clímax. A fines de la primavera de 1943, el régimen de Mussolini estaba al borde del colapso). Tass Windows cartel de propaganda No. 728.


Una caricatura inédita sobre Mussolini. Año de emisión: probablemente 1943


Cartel: "Posición Máxima". Año de emisión: 1944. Acuarela, tinta sobre papel. 27 x 25.3. Museo Estatal Ruso (inv. RS-690)



Póster: "Goebbels crea imagen de Hitler como pacificador".  Año de emisión: 1944. Acuarela, gouache, tinta y lápiz sobre papel tonificado. 20.56 x 17.5.



Póster: "Asesino concurrente". Año de emisión: 1943. Tinta, gouache sobre papel. 84 x 64. Ministerio de Cultura de la URSS (inv. 80032) (Himmler fue nombrado Ministro del Interior y Comisionado General de la Administración alemana, dejándolo como jefe de las SS y jefe de la policía alemana).


Póster: "Molinillo de órganos". Año de emisión: 1944. Papel, acuarela, tinta. 



Cartel: "Viuda oficial, suboficial fascista que se talló a sí mismo". Año de emisión: 1942. Acuarela, tinta sobre papel. 30,5 x 28,5. Galería Estatal Tretyakov (inv. 25839) (Hitler, tratando de cargar la responsabilidad de la derrota cerca de Moscú en los principales comandantes militares, despidió al comandante de las fuerzas terrestres, mariscal von Brauchitsch y a otros generales, y, como comandante supremo en jefe, también asumió el mando de las fuerzas terrestres del ejército alemán).



Póster: "Número de la muerte o desequilibrado". Año de emisión: 1943. Acuarela, gouache sobre papel. 33 x 26. Museo Estatal Ruso (inv. RS-699)



Cartel: "A las puertas de Prusia Oriental". Año de emisión: 1944. Tinta, gouache sobre papel. 41 x 29.5. Galería Estatal Tretyakov (inv. 29181)



Cartel: "Asistencia al ocupante". Año de emisión: 1940. (Francia ocupada)



Póster: "Caníbal-vegetariano, o dos caras de la misma moneda". Año de producción: 1941. Cromolita. 37 x 41. Propiedad de los artistas.



Cartel: "Arapa. Cuentos del alto mando alemán, o las mil y una mentiras". Año de producción: 1941. Acuarela, tinta, blanco sobre papel. 43 x 31,1. Galería Estatal Tretyakov (inv. 25857)



Póster: "El diablo no es tan terrible como está pintado". Año de producción: 1941. Acuarela, tinta sobre papel. 35,5 x 38,5 .Galería Estatal Tretyakov (inv. 25816)



Cartel: "Cómo Hitler vio hoy a Hitler el año pasado". Año de emisión: 1942. Acuarela, tinta, gouache sobre papel. 31,5 x 28,3. Galería Estatal Tretyakov (inv. 26441)



Cartel: "Adivinación de año nuevo. Así será". Año de emisión: 1943. Acuarela, tinta, gouache sobre papel. 42 x 29.7. Galería Estatal Tretyakov (inv. 29175)




Cartel: "Mátalo". Año de emisión: 1942. Papel, acuarela. 31.5 x 26. Desde 1953 en el Museo de Arte de Sebastopol M.P. Kroshitsky. Tass Windows cartel de propaganda No. 527.



Póster: "Movilización super emocionante". Año de lanzamiento: 1944. Cartel satírico contra el reclutamiento para la "movilización total", también conocido como "super agarre de movilización".



Cartel: "Triste ayuda". Año de emisión: 1942. Acuarela, tinta, gouache sobre papel. 30 x 26,4. Galería Estatal Tretyakov (inv. 25850) (Después de la derrota de las fuerzas nazis cerca de Moscú, Hitler comenzó a remover a los generales y mariscales de campo de sus puestos, hubo degradados y juzgados).



Póster: "¡Tanto en Berlín como en Ploiesti nuestras gachas se comen!". Año de producción 1941. Acuarela, tinta, gouache sobre papel. 28.5 x 25.7. Galería Estatal Tretyakov (inv. 25854) En los primeros días de la guerra, la Fuerza Aérea Soviética atacó instalaciones militares e industriales en la retaguardia del enemigo, en Koenigsberg, Danzig, Bucarest, Ploiesti, Finlandia. El 8 de agosto tuvo lugar el primer ataque aéreo soviético sobre Berlín, expuso la falsedad de la propaganda nazi de que todos los aviones soviéticos fueron destruidos en los primeros días de la guerra. El dibujo fue acompañado por versos de S. Marshak: ¡Ambos comen en Berlín y en Ploiesti de nuestras gachas!



Cartel: "Historia con Geografía". Año de emisión: 1943. Acuarela, tinta, gouache sobre papel. 28,5 x 29,5. Galería Estatal Tretyakov (inv. 25867)



Cartel: "Lección a los alemanes. Hitler sugiere y el ejército rojo lo obtiene". Año de emisión: 1944. Plantilla, papel sobre lienzo, gouache. 133 x 117. Ventana TASS No. 929. Propiedad de los artistas.



Cartel: "El Ejército Rojo marca anualmente un asalto total". Año de emisión: 1944. Acuarela, tinta, gouache sobre papel. 32 x 29. Museo Estatal Ruso (inv. RS-694)


 

Póster: "Mi Lucha". Año de emisión 1942




Póster: "Perdí un anillo ... (y en un anillo de 22 divisiones)". Año de emisión: 1943. Tinta, gouache sobre papel. 37 x 32. Galería Estatal Tretyakov (inv. 25821) (Durante la Batalla de Stalingrado, en diciembre de 1942, las tropas soviéticas rodearon 22 divisiones enemigas (330 mil personas) en la región de Stalingrado. Entre el 31 de enero - 2 de febrero de 1943 se rindieron los restos del sexto ejército alemán dirigido por el mariscal de campo Paulus).



Cartel: "El ataque de asfixia de Stalingrado". Año de emisión: 1944. Acuarela, tinta, gouache sobre papel. 31 x 27,7. Museo Estatal Ruso (inv. RS-690). (Durante la batalla por la margen derecha de Ucrania, las tropas soviéticas rodearon más de 10 divisiones enemigas en el área de Korsun-Shevchenkovsky y las derrotaron (24 de enero - 17 de febrero de 1944).



Cartel: "En un mar muy azul" (saludos desde Túnez). Año de emisión: 1943. Acuarela, tinta y lápiz sobre papel. 28 x 25.5. Galería Estatal Tretyakov (inv. 25827). (El grupo ítalo-alemán "África" ​​capituló en Túnez en mayo de 1943 ante las fuerzas aliadas británicas, americanas y francesas. El éxito de los aliados fue facilitado por la situación político-militar general que se desarrolló como resultado de la victoriosa batalla de Stalingrado).



Cartel: "Winter Fritz  (intercambio de experiencias)".  Año de emisión: 1942. Texto: Fritz el año pasado: "El invierno pasado, Hitler también nos prometió uniformes cálidos" ...



Cartel: "Solo han pasado unos meses". Año de emisión: 1942. Acuarela, tinta sobre papel. 25,5 x 26,3. Galería Estatal Tretyakov (inv. 25817) (Goebbels - Mirando las caras ... "Tomó solo unos pocos meses, pero cómo han cambiado").



Cartel:  "La metamorfosis de los Fritzs". Año de emisión: 1943. Gouache sobre papel. 165 x 125. Ventana TASS No. 640. Propiedad de los artistas. (En la transformación de los Fritz, filas de soldados son enviados por el dedo acusador de Hitler, se "convierten" en esvátiscas caminando, y luego en hileras de cruces de abedules en los nevados campos rusos. La acción metafórica con un aforismo claro captura toda la historia de la invasión nazi, desde los orígenes hasta el final).



Cartel: "Hitler y la muerte: me atrevo a informar: la línea del frente está enderezada". Año de emisión: 1942.


Cartel: "Colapso a velocidad". Año de emisión: 1944



Cartel: "Alicates en alicates". (Ticks in Ticks) Año de emisión: 1941



Cartel: "Primavera de 1945". Año de emisión: 1945. Papel, acuarela, tinta. 34 x 30.2. Museo Estatal de Bellas Artes A.S. Pushkin (inv. 8136)



  • Cartel: "La recepción del poseido comandante en jefe". Año de emisión: 1944. Papel sobre madera contrachapada, gouache. 169 x 86. Ventana Tass No. 899. Propiedad de los artistas.


Cartel "Comando Flexible". Año de emisión: 1944. Ventana TASS No. 1225


Cartel: "Estrategia sin cabeza". Subtítulo (parte inferior): "antes de la guerra, planes de los genios para conquistar el mundo".  Año de emisión: 1944.



Póster: "De pies a cabeza". Año de emisión: 1944. Acuarela, tinta, gouache sobre papel. 32,3 x 31. Museo Estatal Ruso (inv. RS-691)



Cartel: "Fin del juego".  Año de emisión: 1945.  Papel, acuarela, tinta, gouache. 41.7 x 29.8. Galería Estatal Tretyakov (inv. 29177)



Cartel: 'Le cortaremos la retirada al vil enemigo, que traerá la soga en el cuello consigo".  Año de emisión: 1943. También conocido como "el ahorcado". El cartel  muestra como los Tres Grandes atan un nudo estrangulador alrededor del cuello de Hitler.  



Póster: "Latidos en el corazón".  "No escaparán los fascistas - ¡remataré al enemigo en su cubil!" Año de emisión: 1945. Es uno de los últimos "Windows" (No. 1233) que Kukryniksy entregó a TASS en abril de 1945. Representa a un soldado soviético perforando un mapa de Berlín con Hitler tratando de evitar que la bayoneta con la hoja de papel. Sin duda, "el golpe en el corazón" hace eco del primer cartel aparecido en junio de 1941: "Destroza y destruye sin piedad al enemigo", realizado el primer día de la guerra.








"Los muertos iquietos" una publicación de 1945



Cartel: "!NDP revisitando fronteras". Año de emisión: 1968. 58.5 x 89, impresión offset 


VER la PRIMERA PARTE


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Algunas fuentes de consulta (de los dos artículos)
En idioma ruso

KUKRYNiks "SATIRA POLITICA 1941-45"  (en ruso)
Nuestra victoria. Kukryniksy artistas de la victoria
Kukryniksy: Gráficos 1941-1945
Creatividad de KuKryNikSov durante la Gran Guerra Patria
En el camino a la gran victoria
Propaganda soviética. por qué matar a un alemán?

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