DETECTIVES DE GUERRA: arte

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25 marzo 2021

La Batalla de Moscú en caricaturas

"Blitzkrieg Fritzkrieg"

T. Andino

Recopilación de textos e ilustraciones

Nota explicativa sobre el póster de portada.

"Blitzkrieg Fritzkrieg". Cartel de Propaganda sobre la Operación Barbarroja, muestra a una fuerza alemana invadiendo la URSS y golpeada por el invierno ruso. La obra pertenece a la serie "Lápiz de Lucha" (conocido mundialmente como Fighting Pencil) que fueron producidos en varias regiones, Leningrado entre las principales. En la posguerra se produjeron nuevas series de "Lápiz de Lucha", denominadas "Boevoi Karandash" (El lápiz militante), un grupo de artistas de Leningrado reproducía antiguos "lápices de lucha" o publicaba nuevos carteles políticos litográficos y colecciones de dibujos satíricos del mismo nombre después de su resurgimiento como arma de propaganda en la Guerra Fría en 1956. Matthew Mazruho (1911-2000), artista ruso de la década de 1930 es uno de los autores de la caricatura de portada, trabajó como dibujante para el periódico "Komsomolskaya Pravda" durante la Gran Guerra Patria y fue uno de los artistas de "Lápiz de Lucha" en la posguerra.

Matthew Mazruho y otro

"Durante la Gran Guerra Patria, el cartel se convirtió en uno de los principales medios de agitación y propaganda para todos los ciudadanos de la Unión Soviética. El cartel estaba destinado a unir al pueblo en la lucha contra un enemigo mortal, a apoyar la creencia en la certeza e inevitabilidad de la victoria, a mostrar la crueldad y la insignificancia moral de los nazis".

Póster de 14 diciembre 1941 de Ventana TASS, del artista Pavle Petrovich Sokolov-Skalya, el original titula "El Fuhrer se golpea los ojos con avidez..."; en otras publicaciones aparece como: "No veo al enemigo de Moscú" o "derrota de los merodeadores fascistas"

"Las bromas, la sátira, el humor, que los artistas utilizaron para crear carteles, ayudaron a los trabajadores del hogar y a los soldados a superar el miedo y el desaliento, para inspirar a la población".

Matthew Mazruho y otro

Cuatro caricaturas del artista Boris Efimov sobre la "Batalla de Moscú"

"Cerdos nazis detenidos a las puertas del Kremlin por el Ejército Rojo".1941 (autor: Dmitri Moor)

Durante la Gran Guerra Patria en la ciudad de Chita - Transbaikalia, se adornaron los escaparates con carteles satíricos animados de la agencia TASS. La región de Transbaikalia está muy lejos de Moscú, las muestras de carteles no llegaban de inmediato, y los carteles tenían que ser relevantes, de actualidad, porque los informes de los frentes se recibían a diario. Los artistas de Chita se pusieron manos a la obra: V. G. Kozmenko, I. V. Polikarpov, D. I. Ivanov, G. Toloknin, M. Otarov, L. Gruzdev, A. Mosin y el diseñador gráfico G.E. Tarasevich. Los artistas fueron ayudados por los escritores I.S. Lugovskoy, V. Shergov, O. A. Khavkin, I. Molchanov-Sibirskiy y otros.

Chita "WINDOWS TASS" fue creado por la Unión de Artistas en la oficina editorial del periódico "Zabaikalsky Rabochy". Hicieron un tipo especial de póster de pequeña circulación, creado no por impresión, sino a mano, aplicando pinturas adhesivas al papel a través de una plantilla. Por esta razón, el cartel "Tassov" tenía más libertad colorida que el impreso. Otra propiedad importante era la movilidad, la capacidad de reaccionar instantáneamente ante tal o cual evento.

Los artistas y escritores soviéticos ridiculizaron los resultados de la propaganda alemana en una serie de carteles: "La historia de una victoria fascista".

"La historia de una victoria fascista", en cuatro escenas

El plan de Hitler "Barbarroja" preveía una guerra relámpago durante la cual Moscú sería tomada a principios del otoño de 1941. El 22 de junio de 1941, sin declarar la guerra, las tropas alemanas cruzaron la frontera de la URSS y entraron en batalla con unidades del Ejército Rojo. Inicialmente la ofensiva nazi se desarrolló rápidamente conforme la estrategia blitzkrieg. Sin embargo, muy pronto Barbarroja comenzó a deslizarse notablemente y a producir serios trastornos.

Joseph Goebbels es uno de los personajes más siniestros del Tercer Reich. Pudo crear una gran máquina de propaganda en la Alemania nazi. El mismo nombre de esta persona se ha convertido en un nombre familiar.

A la feroz resistencia del ejército soviético se agregó un terreno difícil y desconocido, dificultades con los suministros, las acciones de los partisanos, caminos embarrados, bosques intransitables, agotamiento de unidades y formaciones avanzadas constantemente atacadas y emboscadas. Después de dos meses de hostilidades quedó claro para la mayoría de los generales alemanes (y luego para el propio Hitler) que el plan Barbarroja era insostenible. Una brillante operación desarrollada por el Estado Mayor alemán se convirtió en una realidad brutal.

Primeras victorias

A pesar de una serie de grandes pérdidas en los primeros días de la guerra el Ejército Rojo mostró la capacidad de responder a los conquistadores. Si antes la Wehrmacht ganó fácilmente victorias sobre los países europeos, implementando la estrategia de la guerra relámpago, entonces en la URSS los líderes militares alemanes se vieron obligados a conducir las hostilidades de acuerdo con todas las reglas de la ciencia militar.

En la noche del 8 de agosto de 1941, un destacamento de bombarderos de la aviación de la Flota Báltica, Bandera Roja. realizó la primera incursión en Berlín. Los ataques aéreos contra la capital de la Alemania nazi fueron una respuesta al bombardeo de Moscú y tuvieron un gran efecto político-militar y psicológico. El ataque a Berlín fue una completa sorpresa para el liderazgo alemán, que al día siguiente lo atribuyó a los británicos, pero informaron públicamente que los días 7 y 8 de agosto, aviones británicos no sobrevolaron Berlín.

Batalla bajo Moscú

Para el 29 de octubre, los combates ya estaban a 80-100 kilómetros de Moscú. Hitler exigió que Moscú fuera capturada a cualquier precio antes de que comenzara el invierno. Para una nueva ofensiva en la capital, el comando del Grupo de Ejércitos Centro desplegó 51 divisiones, incluidas 13 de tanques y 7 motorizadas. La superioridad en las fuerzas permaneció del lado del enemigo: en hombres - 2 veces, en artillería - 2,5 veces, en tanques - 1,5 veces. La batalla de Moscú es una de las más grandes batallas de la Segunda Guerra Mundial. No lejos de Moscú el aclamado ejército hitleriano sufrió por primera vez una seria derrota.

La estrategia de una guerra rápida finalmente fracasó, se disipó el mito de la invencibilidad alemana. Los regimientos siberianos transferidos desde el este hicieron una contribución significativa a esta victoria. En octubre de 1941, la 93.a División de Siberia Oriental, formada por los habitantes de la República Socialista Soviética Autónoma Buryat-Mongol y combatientes de las regiones de Irkutsk y Chitá, detuvieron los tanques de Guderian cerca de Tula.

Fractura

También las divisiones de Trans-Baikal participaron en la Batalla de Stalingrado desde finales de julio de 1942. Los soldados se sometieron a un entrenamiento de combate acelerado y fueron trasladados al frente. Por su derramamiento de sangre, el número de víctimas, el número de armas utilizadas, la historia no conoce una batalla igual a la de Stalingrado donde la Wehrmacht y sus aliados perdieron más de 1,5 millones de personas muertas, heridas y capturadas. Las pérdidas irrecuperables de la Wehrmacht, las tropas de las SS y otras formaciones militares del Tercer Reich que operaban en el frente soviético-alemán ascendieron a 7.181.100 personas. Las pérdidas irrecuperables en las tropas de los aliados del Tercer Reich ascendieron a 1.468.145 personas.

"Mirada de los salvadores"

Partisanos

El movimiento partisano durante la guerra fue masivo. Miles de habitantes de los territorios ocupados acudieron a los partisanos para luchar contra el invasor. Su valentía y acciones bien coordinadas contra el enemigo hicieron posible debilitarlo significativamente, lo que influyó en el curso de la guerra y la victoria de la Unión Soviética.

En Transbaikalia había una red de espías de los aliados de Alemania: Japón. En el consulado del estado títere de Manchukuo, creado por los japoneses que ocupaban China, trabajó todo un nido de inteligencia enemiga. Los espías fueron vigilados sin descanso. Chita sería defendida por baterías antiaéreas de posibles ataques de la aviación japonesa. Al día de hoy, uno de los distritos de la ciudad se llama Zenitka.

En total, Chita "Windows TASS" emitió varios miles de carteles durante la Gran Guerra Patriótica, que se distribuyeron en la región de Chitá, Buriatia, región de Irkutsk, territorio de Khabarovsk. Se organizaron repetidamente exposiciones especiales en hospitales y en el pabellón del jardín de la ciudad. En la primavera de 1942 se decoró un vagón especial con carteles, que recorrió todo el ferrocarril Transbaikal.

"invasores"

Los carteles de la Chita "TASS Windows" fueron presentados en la exposición "Battle Gouache" y se guardan en los fondos del A.K. Kuznetsova.

Otros ejemplares producidos en Chita:

Nota del editor: Transbaikalia (Transbaikal, Trans-Baikalen) o Dauria es el nombre con el que se conoce a la región montañosa localizada al este del lago Baikal, en Rusia, en algún momento de la historia fue parte del imperio chino. En la Rusia Imperial, Dauria fue un óblast con su capital en Nérchinsk, y luego en Chitá, que se convirtió en parte de la República del Lejano Oriente en 1920. En la actualidad se divide en la república de Buriatia y el krai de Zabaikalie y representa casi la totalidad del territorio de estos dos entes federales.

Fuente principal: Para el resumen de textos e ilustraciones. © Institución Estatal de Cultura "Museo Regional Trans-Baikal de Costumbres Locales A.K. Kuznetsov" o "Museo de Historia Local A.K. Kuznetsov". Chita

01 marzo 2021

BORIS EFIMOV: El poder de la sátira política.

por Tito Andino U.

para la rcopilación de textos y gráficas

El poder de la sátira

Hitler y la cúspide del Tercer Reich fueron impotentes e indefensos frente a hojas de papel periódico o revistas en las que el lápiz de un talentoso dibujante o panfletista los exponía sin piedad al ridículo general, mostrándolos de una manera estúpida y ofensivamente cómica. Tal es el poder asesino de la sátira que no puede salvar ni proteger miles de bayonetas y cañones de los ejércitos más poderosos. La comprensión de su propia impotencia enfureció al Führer. Quizás por eso Hitler anunció un alto premio por la cabeza de algunos satíricos.

Boris Fridland nació en Kiev el 28 de septiembre de 1899, posteriormente adopataría el apellido Efimov (en inglés lo escriben Yefimov), desde muy pequeño ya demostró su talento innato por la caricatura. Muchos lo consideran como el mejor caricaturista político de la Unión Soviética, con sus legendarios dibujos de la Segunda Guerra Mundial y de la Guerra Fría. Una notable carrera artística que duró noventa años.

A la izq. un boceto de 1918 dibujado en Kiev, retrata a los beligerantes de todo tipo. A la derecha, trata sobre los nuevos Comisarios Políticos, obra de 1919.

Sus primeras sátiras políticas se publicaron en 1919. Durante la Guerra Civil que siguió a la Revolución Bolchevique, Efimov apoyó a los bolcheviques tras escuchar a Trotsky, pero no fue solo por simpatizar con la causa, sino debido a su condición de judío que hacía impensable alinearse con los contrarrevolucionarios y antisemitas rusos blancos. Aquí fue cuando Boris y su hermano optaron por adoptar diferentes apellidos dejando en el pasado su apellido Fridland evitando de esa forma ser víctimas de los pogroms en Ucrania. En esos caóticos tiempos de la guerra civil Kiev había cambiado de manos en varias ocasiones. "Mis posibilidades de supervivencia", dijo el artista más tarde, "habría sido la misma que si hubiera solicitado unirme al Partido Nazi".

Arriba: Izq. ilustración de posguerra (Primera Guerra Mundial). "Cómo los alemanes imperialistas ven la redivisión de Europa después de la guerra". A la derecha publicación de 1923 en que se aprecia quien está detrás del movimiento nazi en Alemania. Abajo: Izq. los banqueros e industriales, los reales titiriteros de Hitler; Der. el poder de la esvástica.

De 1920 a 1921, Efimov diseñó carteles y folletos para el órgano comunista Agitprop. En 1922, ya en Moscú, encontró empleo a través de las caricaturas políticas editadas por Pravda, Izvestia, Krokodil y otros. En 1924 una primera antología de caricaturas políticas fue publicada por Efimov y un entusiasta Leon Trotsky aceptó escribir la introducción de la obra, era el tiempo en que Stalin ya no simpatizaba con Trotsky, un rival para el liderazgo soviético. Efimov era amigo de Trotsky y a pesar de ello debió demonizarlo regularmente, las caricaturas ordenadas por Stalin lo representaban como un malvado asesino cuasi-fascista. En 1929 Boris Efimov se despidió en secreto de Trotsky cuando iba a ser deportado, Stalin se enteró pero no tomó ninguna medida, para cualquier otro habría sido su sentencia de muerte. La popularidad de Efimov y sus caricaturas eran ya un fabuloso instrumento de propaganda para el régimen. No sería la primera ni la última vez que Stalin "perdonó" al artista debido a su talento.

Caricaturas entre 1937 y 1938 durante las purgas estalinistas. Efimov representa a líderes soviéticos en desgracia por órdenes de Stalin, Leon Trotsky, Alexei Rykov, Victor Chernov, Nickolai Bukharin, Alexei Rykov, principalmente.

La dura situación política interna de la URSS obligó a Efimov a prestar mayor tiempo a los requerimientos del régimen estalinista, eran finales de la década de los 30, el tiempo del "Gran Terror". Durante los juicios de Stalin, no tuvo otra opción que atacar a aquellos que había admirado anteriormente como lideres soviéticos, (Trotsky, Bukharin) sus caricaturas los describía como traidores, espías y hasta nazis, él sabía que esas acusaciones eran falsas, esa dramática situación le resultaba difícil de comprender. Mikail Efimov, hermano de Boris, fue arrestado por el NKVD en diciembre de 1938 acusado de actividades trotkistas antisoviéticas, fue torturado y condenado a 10 años en un Gulag siberiano para terminar siendo fusilado en febrero de 1940 (un tribunal lo rehabilitó póstumamente en diciembre de 1954). "Una herida que no sana" dijo el artista mucho tiempo después.

Sin embargo, no debe dejarse pasar por alto el hecho que en la década de los 30 del siglo XX Boris Efimov ya había iniciado la ridicularización de Adolf Hitler y los nazis, lo que disgustó al dictador alemán. Mucho antes que los Kukryniksy fueran amenazados con la horca, Hitler hizo lo mismo, juró que dispararía personalmente al caricaturista Boris Efimov si alguna vez llegaba a Moscú. La ira del Führer era tal que la orden se extendió para otros artistas, debían ser ejecutados cuando sus tropas capturaran el Kremlin.

"Presentación pictórica del verdadero ario" (1941). Qué es un ario, es rubio como Hitler, es delgado como Goering, es hermoso como Goebbels.

Izq. "Hitler" (boceto de la naturaleza en Berlín en septiembre de 1933). En el centro el infalible Dr. Goebbles ante el micrófono (1942) y el Mariscal Hermann Goering (1942)

Otras dos variantes del "verdadero ario" esbosadas por Efimov a la izquierda con parecido texto del anterior.

La "Gran Guerra Patria"

Luego de la batalla de Moscú, "El invencible ejército alemán" (1941)

"Winter Fritz" (1942)

"¡¡¡Atención!!! ¡Hemos creado una muralla absolutamente inexpugnable en el Dnieper y en la península de Taman!".¡Otra vez sobre el "eje" y otra vez fracasan! B. Efimov (1943).

"Ciencia del Ejército Rojo. Los generales de Hitler estudian prácticamente las "pinzas" (ordinarias y dobles), "cuña", "bolsa" y otras tácticas. B. Efimov (febrero 1943).

"Campaña de cosecha en Ucrania", 1943

Como hermano de un "traidor", Boris Efimov había perdido su trabajo. Solo tras la invasión nazi, 18 meses de ese fatídico suceso, fue trasladado a Moscú, se requería de su talento para apoyar el esfuerzo de guerra soviético. "Podría haber dicho, ´¡No! Mataste a mi hermano, no voy a trabajar´. Pero me habrían enviado al mismo lugar. Todavía tenía a mis padres, una esposa y un hijo pequeño. Si lo hubiera hecho, todos habrían muerto. Así que volví al trabajo. Pero necesitas saber que mi trabajo estaba dirigido hacia el fascismo, hacia Hitler. Consideré que, a pesar de cómo era mi relación con Stalin, mi trabajo era necesario como arma contra el fascismo". Gran parte de su obra en este tiempo de guerra se publicó en el periódico Krasnaya Zvezda. (Estrella Roja - órgano oficial del Ministerio de Defensa)

Boris Efimov produjo su famosa serie de caricaturas anti-Hitler. Es imposible, incluso para un voluminosa enciclopedia recrear toda su obra, así que debemos conformarnos con una selección de sus conocidas ilustraciones. En toda su vida se estima en 70.000 los dibujos del artista, la gran mayoría aparecieron en publicaciones de diversos periódicos y revistas en los que laboró, dada la época era el blanco y negro el tono que prevalecía. Veamos otros ejemplos.

Durante la guerra Stalin criticó a Efimov por racismo al dibujar a los japoneses con enormes dientes, en el fondo el dictador trataba (y lo logró) de mantener a los japoneses alejados de sus fronteras con un statu quo tácito. Muchos años atrás Stalin había mostrado su disgustó con el artista al no aprobar una caricatura en que fue pintado con enormes botas de soldado, por fortuna esa fallida representación no tuvo consecuencias para Efimov, simplemente debía desaparecer el dibujo... pero sobrevivió.

Stalin visto por la pluma de Boris Efimov. 1924

Al final de la guerra Boris Efimov visitó algunos campos de concentración nazis y fue invitado a observar y caricaturizar los juicios de Nuremberg.

La jerarquia nazi vista por Boris Efimov en los juicios de Nuremberg (1945)

Dos ilustraciones de trascendental importancia durante la "Gran Guerra Patria". A la izq. durante la batalla de Moscú (1941) y a la derecha "Stalingrado" (1943)

Carteles de propaganda de 1943 y 1944 sobre la gran contraofensiva soviética. A la derecha "Cambios en las señales de tránsito" (1944) que tiene otras variantes que pueden observarse más abajo.

"Pesadilla de Medianoche de Goebbels" (1945) y "Plato habitual en la sede de Hitler" (1944), esta segunda también tiene su variante que puede observarse más abajo.

La Guerra Fría

Cartel de 1949, la Guerra Fría había iniciado. !Las potencias mundiales son invencibles". Esta representación de Boris Efimov es conjunta con otra artista, N.A. Dolgorukov

Muchos críticos tildan a Efimov de ser leal a Stalin por llevar al pecho sus dos medallas del ´Premio Stalin´ y de haber expresado gratitud para el dictador, a pesar de ser responsable de la muerte de su hermano. En una entrevista señaló: "Me dio mi vida y mi trabajo, ¿cómo no puedo estar agradecido por eso?... Podría haber levantado su dedo meñique y no estaríamos teniendo esta conversación hoy".

Una esclarecedora caricatura del artista que data de 1987, sobre la estúpida negación de los estalinistas que expresaban que "Stalin no sabía nada de las ejecuciones y ni siquiera sospechaba".

Incluso siendo judío ridiculizó mediante caricaturas a Israel a pesar que la URSS apoyó la creación de ese estado.

"Visión sionista sobre la cuestión palestina" (1976)

Arriba: Izq. Caricatura contra las armas nucleares (sin fecha) y "No a la guerra nuclear" (1973); Abajo: Izq. Un orador grita desde la tribuna ´están violando los derechos humanos´ mientras la CIA, el FBI y otros dictadores pro Estados Unidos se esconden tras su espalda (1977); a la derecha, Radio Liberty y Radio Free Europe bajo instrucciones de la CIA cantan provocaciones, calumnias, sabotajes, incitaciones (1982)

Después de la guerra Joseph Stalin usó a Boris Efimov como arma en la Guerra Fría. Más tarde recordó en una entrevista con PBS: "Cuando la guerra terminó, y nuestros aliados dejaron de ser nuestros aliados, se creó una situación en la que comenzamos a representarlos como una especie de enemigo, como agresores... Pero esa era la política de la Unión Soviética en ese momento. Lo mismo era cierto con la política de Occidente. Retratamos a Churchill y Truman como agresores y belicistas, y Occidente retrató a Stalin y Molotov como agresores y belicistas también... Si necesitas un ejemplo aquí es uno: a menudo me impresionó Churchill, por su voluntad, por su maravilloso talento oratorio, sus chistes. Me gustaba mucho. Y luego se anunció que él era nuestro enemigo, y tuvimos que dibujar caricaturas sobre él, y cuando lo dibujé mirándose en el espejo y viendo un reflejo de Hitler, eso fue, para mí, no convincente y no agradable. Me di cuenta de que Hitler era un verdadero enemigo fascista, y que Churchill era una gran figura del gobierno. Entendí que esto no era cierto, y no lo creía en mi corazón, en mi alma, pero esa era la política del gobierno, y era una situación contra la que no podía actuar". (Boris Efimov, entrevistado en PBS, 1999)

En plena Guerra Fría, Boris Efimov debía comparar a sus ex aliados con los ecos del nazismo tal como apreciamos en estas ilustraciones, de Churchill (1947), el misil nuclear (1977) y el tanque made in USA (1982)

Boris Efimov observó el hundimiento del sistema soviético a inicios de 1990. Los cambios no le gustaron:

Autoretratos de Boris Efimov

"La propaganda nació junto con el régimen soviético en 1917, y a través de los 70 años de su existencia, la propaganda ayudó a consolidar la sociedad, la sostuvo en una especie de comunidad unida y fuerte. Y cuando la Unión Soviética desapareció y la propaganda desapareció con ella, quedó una especie de vacío". (entrevista con Isobel Montgomery, de The Guardian, 4 octubre 2008)

Boris Efimov. Una muestra de diversos libros, rediciones y publicaciones sobre el artista

A la edad de 100 años, Boris Efimov tuvo un "despertar espiritual" tras conocer al rabino principal de Rusia, Chabad-Lubavitch Berel Lazar. Empezó a practicar su religión. "Tardó 100 años en aprender sobre el judaísmo e incluso ponerse tefillin". Efimov continuó produciendo dibujos animados en sus últimos años. En su 107 cumpleaños se le dio el título de caricaturista jefe de Izvestia en reconocimiento a 80 años de trabajo para el periódico.

Tras vivir en tres siglos diferentes, Boris Efimov falleció el 1 de octubre de 2008, dos días después de cumplir 108 años.

ANEXO

POSTERS Y CARTELES

DE BORIS EFIMOV

Tarjeta postal de 1943. Efimov y Y.U. Ganf.

"Callejón de la victoria". 1940

"Nuevo orden en Europa".1941

"Maneater" (1941) ("Maneater" palabra inglesa que tiene algunos significados como devorador, come-hombres, caníbal).

Póster sin título.1941

"En el Frente del Este. De quién pellizcan más las pinzas?. 1942

"El colapso del mito de la invencibilidad". 1942

"Campaña de verano. Parada estratégica preliminar". 1942

"Mal clima ruso". 1942

Cartel de 1942, Boris Efimov junto a Nicolai Dolgorukov, el original contiene un proverbio ruso modificado que dice "comenzaron riendo y se fueron llorando".

"Muerte a los ocupantes alemanes!". 1942

1942

"Un eco de la batalla de Kurk". 1943

"Dos calendarios". 1943

"Contando con alegría - Contando con lágrimas". 1943

B. Efimov y N. Dolgorukov. "A la música de artillería soviética" (1943)... Las cabezas y los cadáveres de los invasores alemanes, que habían encontrado su muerte sin gloria en las llanuras rusas, se esparcieron por el aire.

"Tiempo alemán, a superar el calendario soviético". 1943

Este cartel de 1943 contiene una frase de Stalin " ... el ataque al enemigo desde el lado del Ejército Rojo se encontró con el agragado del oeste, en el lado de nuestros aliados y se fusionó, por primera vez, en un ataque común".

Interesantes variantes de carteles de 1944 titulados "Cambio de señales de tráfico", que consta más arriba.

Cartel de otra variante de una ilustración más arriba expuesto. "Plato habitual en la sede de Hitler". 1944

"Gran Rumanía". 1944

Este cartel también fue editado como tarjeta postal, en resumen dice, "Esfuérzate por burlar y destruir al enemigo". 1944

"No puedes escapar de la retribución". 1945

Otra variante interesante de Efimov, aquí el cartel original de 1945 "Victoria" (izquierda) y; a la derecha, caricatura modificada por el artista para el libro de Sergey Mikhalkov "Lecciones de historia", un álbum de dibujos animados y carteles satíricos de los artistas M. Abramov y B. Efimov, "Militar", 1975.