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29 septiembre 2020

Arte: John Heartfield fotomontaje satírico anti-nazi




John Heartfield (1891 - 1968) es el nombre en inglés que adoptó el artista alemán Helmut Herzfeld. El cambio de nombre se produjo en 1916 como protesta contra el rabioso nacionalismo del Imperio Alemán que denotaba un notorio sentimiento anti-británico durante la Primera Guerra Mundial. Destacamos que éste fino artista fue de los pioneros en utilizar la técnica del fotomontaje, un maestro de ese estilo para su época. 


En 1918 Heartfield se unió al movimiento Dada de Berlín donde estuvo muy activo. Como sabemos, el movimiento artístico conocido como Dadaismo pretendió romper con el sistema capitalista con todo tipo de burlas al considerarlo responsable de enviar a millones de personas a la gran carnicería de la Primera Guerra Mundial, una de las más absurdas farsas disfrazadas de aventura patriótica habidas en la Historia. 


John Heartfield, en la década de los 20 del siglo pasado.

Heartfield se afilió al Partido Comunista Alemán, fue uno de los organizadores, en 1920, de la Primera Feria Dada Internacional en Berlín. En 1919 había sido despedido del servicio cinematográfico de la Reichswehr debido a su militancia y apoyo a la huelga que siguió al asesinato de Karl Liebknecht y Rosa Luxemburg. Con George Grosz, fundó Die Pleite, una revista satírica. 

Bertolt Brecht se refirió a Heartfield como:


“Uno de los artistas europeos más importantes. Trabaja en un campo que él mismo creó, el campo del fotomontaje. A través de esta nueva forma de arte ejerce la crítica social. firmemente del lado de la clase trabajadora, desenmascaró las fuerzas de la República de Weimar que se dirigían hacia la guerra ". 


Sin duda Bertolt Brecht influenció en su arte tras conocerlo en 1924, convirtiendo el fotomontaje en una forma de expresión política y artística para dos publicaciones comunistas: el diario Die Rote Fahne y el semanario Arbeiter-Illustrierte-Zeitung (AIZ), este último publicó la mayoría de fotograbados por las que Heartfield es recordado en el presente.


(Hacer click sobre las imágenes para ampliarlas)


Heartfield tenía una visión por delante de su tiempo: Hitler y los nazis eran exactamente lo que eran: una fuerza de maldad diabólica y destrucción masiva. Utilizó el fotomontaje para satirizar a Adolf Hitler y los nazis, subviertiendo sus símbolos como la esvástica con el fin de socavar su mensaje de propaganda. No existió un artista que creara arte mostrando al mundo en imágenes impactantes exactamente lo malvado y destructivo del nazismo. Varias portadas de revistas antifascistas y antibélicas, como AIZ, reprodujeron como carteles el trabajo de Heartfield, esos carteles antinazis se pegaron por las paredes de Berlín para combatir la maquinaria de propagandística de Goebbels. 


El significado de la svástica visto por John Heartfield (Haga click sobre las imágenes para ampliarlas)

Éste valiente oponente de Hitler vivió los años iniciales del nazismo en la clandestinidad dentro de Alemania, luego tendría que exiliarse, retornó a Alemania en 1950, lógicamente al sector que se convertirían en la República Democrática Alemana. John Heartfield fue uno de los opositores más buscados por la Gestapo, el "Top 5" en la lista de los más buscados como elementos "peligrosos para la comunidad nacionalsocialista"En una ocasión se atacó la casa de Hildegard Scharp, conocida del artista, por error la Gestapo la había tomado como su esposa. Heartfield ya había sabido lo que es recibir una paliza de los SA y Gestapo, fue golpeado públicamente y arrojado a los rieles de un tranvía en Berlín tras la publicación del cartel de 1932 "Hitler el superhombre". 




La justicia a la que eran sometidos los opositores al Tercer Reich se aprecian en estos fotomontajes de John Heartfield (y la que le esperaba al artista en caso de ser detenido). En la parte de abajo apreciamos a Hermann Goering, el primer cuadro como el verdugo del Reich tras el incendio del Reichstag. En el segundo cuadro reza la siguiente leyenda: "El juego nazi con el fuego. Cuando el mundo se esté quemando, probaremos que Moscú fue el incendiario".


Otro ejemplo de la justicia nazi. Arriba fotomontaje de Heartfield referente al enfrentamiento judicial entre el líder comunista bulgaro Georgi Dimitrov y Hermann Goering, durante el proceso por el incendio del Reichstag (27 febrero 1933). Fue portada de AIZ, vol. XII, No. 45, 16 de noviembre de 1933, bajo el título "Der Richter - Der Gerichtete" (El juez - El juzgado). Las fotos de Hermann Göring provienen de la cobertura del juicio por el incendio del Reichstag, impresas en la misma edición de AIZ. Göring fue escuchado como testigo de acusación el 4 de noviembre de 1933. Dimitrov (que se defendió por sus propios derechos) disgustó tanto a Göring con sus preguntas que éste último recurrió a los insultos y amenazas: "En mi opinión, eres un sinvergüenza que perteneces directamente a la horca ... Solo espera hasta que te tengamos fuera del poder legal de este tribunal!".
 

John Heartfield se convirtió en refugiado político el 14 de abril de 1933 tras conseguir huir de los pistoleros en uniforme nazi, ese día alredededor de una docena de hombres de las SA y la Gestapo, pistolas  en mano, irrumpieron en su hogar para asesinarlo, Heartfield, que era pequeño de estatura escapó metiéndose en un cubo de basura después de saltar por la parte trasera de su apartamento en Berlín; interrogaron a su esposa durante una hora, ella y sus dos hijos serían sometidos por una famosa ley nazi, la "Sippenhaft" o "Sippenhaftung", en cristiano: la responsabilidad familiar, los nazis establecieron la idea de que una familia comparte la responsabilidad de un crimen o acto cometido por uno de sus miembros, un viejo rezago derivado del derecho germánico de la Edad Media.

John Heartfield, cuyo verdadero nombre alemán es Helmut Herzfeld, en una exposición suya celebrada en Praga alrededor del año 1936

Heartfield logró burlar a la Gestapo y siguió produciendo arte anti-nazi desde Praga... hasta que los nazis llegaron a Checoslovaquia en 1938. Seguía en la lista de los más buscados, apenas cuatro días después de la entrada de la Wehrmacht en Praga, la Gestapo arrestó cerca de ochocientos comunistas alemanes y checos por "ofensas" al Tercer Reich, Heartfield logró una vez más escapar. Una circular del jefe de la policía de Praga, con fecha 5 de mayo de 1939 seguía señalando a Heartfield en el número 5 de los "criminales" más buscados. El 6 de diciembre de 1938, arribó a Londres vía Estrasburgo y París. Hizo algunas exhibiciones y trabajó para algunas editoriales en Londres antes de retornar a Alemania en 1950 (RDA), a pesar de regresar a lo suyo, exhibir sus obras, hacer teatro, no fue reconocido integramente por lo que era. En 1957 recibió el Premio Nacional de Arte y Literatura de la RDA, en 1961 fue galardonado con el Premio Alemán de la Paz. Murió en relativa oscuridad y pobreza el 25 de abril de 1968. 

 

Dos fotografías en la posguerra de John Heartfield, Alemania Oriental (RDA), años 60.

Literatura sobre Heartfield no es fácil encontrar en castellano. Su legado se conserva gracias a los archivos y publicaciones de medios como el semanario Arbeiter-Illustrierte-Zeitung (AIZ) y algunos libros en inglés y alemán. Destaquemos algunos libros: "Heartfield Versus Hitler" de John Willett (Editorial Hazan Editeur; 1997, 199 pp, en inglés), es una visión general sobre la vida de Heartfield y el movimiento Dada en Berlín, presenta los vínculos históricos entre el movimiento Dada, Heartfield, el nazismo y otros artistas del mismo período, con detalles desconocidos sobre la vida del artista. Otro libro: "Deutschland, Deutschland über alles", de Kurt Tucholsky, incluye algunas adaptaciones de John Heartfield, editado por Rowohlt, última edición conocida (20a edición) data de 2008, en idioma alemán (la edición inglesa también tuvo gran acogida). Es importante señalar que Kurt Tucholsky, fue uno de los críticos sociales alemanes más importantes del siglo pasado, haciendo uso incluso de la sátira. Pacifista radical, denunció muy temprano el peligro del nacionalismo militante alemán, ganó notoriedad política al ser uno de los periodistas más agresivos y eficaces durante la República de Weimar. Tras caer Alemania en la barbarie, se suicidó el 21 de diciembre de 1935 en el exilio sueco. Lo último que se ha escrito sobre este artista es el libro "John Heartfield and the Agitated Image. Photography, Persuasion, and the Rise of Avant-garde Photomontage", por Andrés Mario Zervigaon de The University Of Chicago Press, 2012, 344 pp, en inglés.

 

Libros editados sobre la vida y obra de John Heartfield, las ilustraciones de portada, como es lógico corresponden a Heartfield. Las primeras  (a color) hacen referencia a la República de Weimar.


Aunque nuestro interés radica en la obra de Heartfield relacionada con el nazismo existe un amplio trabajo de posguerra en la Alemania Democrática (RDA), solamente como referencia dejamos una muestra.


Izquierda, famoso cartel pacifista de 1960 sobre la guerra atómica. "Atomkrieg". A la derecha, póster titulado: "¡Marchas de racionalización de robots corporativos!" (Die Rationalisierung marschiert!)
 
II

 

Selección de ilustraciones

John Heartfield 


Los siguientes fotomontajes antinazis transmiten un mensaje político, Heartfield optó como pocos, denunciar a través del arte la amenaza de guerra que el régimen nazi representaba para el mundo. En ciertos aspectos es destacable el como aborda temas complejos como la financiación del partido nacionalsocialista  por parte de los grandes industriales y banqueros, que mejor debería haberse denominado "NacionalCapitalismo", aunque sea por hacer honor a la semántica. Un Hitler recibiendo monedas de oro de obesos banqueros en la sombra o disfrazándose con las barbas de Karl Marx para pescar apoyos obreros fueron obras elocuentes de esa relación capital-industria-Hitler. Veamos algunos ejemplos:


En estas imágenes, izquierda la original, la derecha publicación del semanario AIZ, se aprecia al propio Heartfield disfrazando a Adolf Hitler como Karl Marx. Esta ridiculización del líder nazi data de la campaña electoral de 1931, la estrategia de los nazis siempre se basó en buscar el apoyo del sector obrero-trabajador para "aplicar" el "socialismo" en la Nueva Alemania. El fotograbado llevaba como título "Mimikry" (mimetismo).

 

 

Original a la izquierda. A la derecha, el cartel que fue pegado en 1932 por las calles de Berlín denunciando a los financieros del Hitler "socialista", tras la aparición de este cartel Heartfield fue atacado, golpeado y arrojado sobre los rieles de un tranvía. El cartel es conocido generalmente como "Hitler el superhombre". La traducción literal sería: "Adolf, el superhombre, golondrinas de oro y bocazas". Presenta a Hitler haciendo lo que mejor hace: boca abierta, ladrando su discurso al pueblo alemán. Una radiografía de lo que Hitler tiene en su interior: la esvástica nazi en lugar de un corazón humano, sin un sistema respiratorio, sino una alta pila de monedas de oro que corren desde el diafragma hasta la parte superior de su garganta. Heartfield aprecia el hombre interior de Hitler, un diabólico egoísta que despojará al mundo de su riqueza; a cambio, le dará al mundo monedas falsas de mentiras, ilusión y destrucción. Heartfield muestra al Führer realizando un milagro de alquimia política, convertir las contribuciones financieras de los inversores de guerra en tonterías para conmover a la gente. El montaje apareció originalmente en una portada de la revista AIZ. Fue idea de un miembro de la nobleza alemana al reconocer la necesidad de reproducirlo como cartel por todo Berlín bajo la sombra del Partido Nazi. También suele ser conocido este cartel bajo los títulos: "Adolf, el superhombre: traga oro y habla disparates"; o, traducido también como "traga oro y escupe basura".





Izquierda, el original en que se puede apreciar el rostro del hombre "solidario" con la causa nazi. A la derecha, tal como aparece en uno de los ejemplares de AIZ (16 octubre 1932) "Der Sinn des Hitlergrusses: Kleiner Mann bittet um große Gaben. Millionen stehen hinter mir!" (El significado detrás del saludo nazi: el hombre pequeño pide grandes donaciones. Lema: ¡Millones me respaldan!).

 


Fritz Thyssen, el principal magnate del acero de Alemania, fue un partidario financiero esencial de Adolf Hitler. En esta obra maestra de la sátira política, Heartfield logra revelar que Hitler no era "una herramienta en la mano de Dios" sino más bien "un juguete (una marioneta) en la mano de Thyssen".

 



A la izquierda el original. A la derecha, interior (página 224) de la edición de AIZ, vol. XIII, n.° 14, 5 de abril de 1934. Emitida desde Praga - Checoslovaquia. Pie de foto: "La prensa informa que el presidente del Reichsbank, Dr. Hjalmar Schacht, ha solicitado que se le cambie el nombre a Hjalmar Helfersich para fortalecer la confianza de los círculos relevantes. (El entonces presidente del Reichsbank, Helfferich, creó el llamado Rentenmark después del negocio de la inflación). "¡Definitivamente no voy a dejarlo!". Hjalmar Schacht, que había sido presidente del Reichsbank nuevamente desde marzo de 1933, tuvo que admitir en 1934 que las tenencias de oro y divisas del Reichsbank habían disminuido de 396 a 274 millones de RM. Sin embargo, aseguró varias veces que el marco no se devaluará. Ya se había convocado una conferencia entre el Reichsbank y los acreedores extranjeros para abril porque Alemania era, de facto, insolvente.

 


Izquierda, el original. A la derecha portada completa del semanario AIZ, Vol. XII, No. 45, 16 de noviembre de 1933.  Las fotos corresponden a Gustav Krupp von Bohlen und Halbach (presidente del consejo de supervisión de Krupp AG y presidente de la Reichsverband der Deutschen Industrie) y Albert Vöglers (director general de United Steel Works), provienen de un mitin para un referéndum sobre la retirada de Alemania de la Liga de Naciones el 12 de noviembre de 1933. Kurt Schmitt, director general de Allianz Insurance, ministro de Economía del Reich desde finales de junio de 1933, siguió adelante con la cartelización obligatoria de la industria. También se emitió una edición (como en otros números) en miniatura de AIZ para facilitar el contrabando de la revista en Alemania (que se la imprimía en Praga). La edición en miniatura de esta portada fue publicada por AIZ, Vol. XIII, No. 2, 11 de enero de 1934 (edición especial del balance del Tercer Reich de 1933).

 

 
Fotograbados en clara alusión a la planificación de la economía de guerra alemana. A la izq. "Hitler cuenta cuentos de hadas II. Para ayudar, para ayudar estoy en un círculo" (militar-financiero). A la derecha, el montaje hace alusión al trabajo. Traducción: "Líder de los trabajadores del Tercer Reich o la cabra como jardinero". "¡Muchachos, prestad atención! Nuestro Führer ha decidido: Desde hoy YO soy vuestro líder, porque soy vuestro jefe y me embolso los beneficios". "Den Bock zum Gártner machen" significa convertir la cabra en jardinero, en otras palabras, encomendar las ovejas al lobo. La ley para el ordenamiento del trabajo nacional de Hitler prescribía la cooperación entre los sindicatos y el capital, vigente desde el 1 de mayo de 1934. "Jeder Betrieb eine Kaserne" (Cada fábrica un cuartel).



Una de sus piezas más famosas de Heartfield, titulada "Hurray, die Butter ist Alle!" ("Hurrah, la mantequilla es todo!". Se publicó en la portada de la AIZ en 1935. Una parodia de la estética de la propaganda, el fotomontaje muestra a una familia en la mesa de la cocina, donde cuelga un retrato cercano de Hitler y el está adornado con esvásticas. La familia (madre, padre, anciana, joven, bebé y perro) está intentando comerse piezas de metal, como cadenas, manubrios de bicicletas y rifles. A continuación, el título está escrito en letras grandes, además de una cita de Hermann Göring durante la escasez de alimentos. Traducido, la cita dice: "El hierro siempre ha fortalecido a una nación, la mantequilla y la manteca de cerdo solo han engordado a la gente". La sátira sobre las palabras de Goering refiere claramente que "las pistolas son mejores que la mantequilla". A la derecha, Heartfield presenta la "Receta de Goebbels" contra la emergencia alimentaria en Alemania. "¿Qué? La manteca de cerdo y la mantequilla faltan mientras comes?, puedes comerte tus judías".



Esta es una de las más conocidas y divertidas sátiras de Heartfield: "Espejito, espejito en la pared, ¿quién es el más fuerte del país?... La crisis"


Es imposible abordar aquí, de manera explicativa, cada uno de los fotomontajes que hemos seleccionado. En primer lugar, no es nada fácil hacerlo de forma escrita: traducir textos y explicar el contexto político-social-económico de la época para conseguir una visión global de la gráfica, eso implica una larga exposición histórica. En segundo lugar, para la comprensión del lector, que desconoce la obra de Heartfield, se ha optado por fotomontajes exclusivamente relacionados con el nazismo, dado su impacto visual, debería ser suficiente para comprender el mensaje del artista (al menos eso esperamos). No obstante, el lector podrá hacerse una idea de lo que significan los fotomontajes de Heartfield con unas cortas notas (en lo posible) traducidas de valiosas fuentes, como los referidos libros y traducciones de comentaristas.


Abordar temas como la "pax hitleriana" fue un tema recurrente en el trabajo de Heartfield, naturalmente que tal supuesto solo escondía el verdadero anhelo del líder nazi, la conquista mediante la guerra. Aquí algunos ejemplos:


Tres variantes de como apreciaba Heartfield la "paz y el fascismo", la primera, original publicada por AIZ, hace alución al sentido de la paz que emanan de la Liga de las Naciones en Ginebra; en el medio, una versión en la reconocida publicación en inglés "Obras maestras del arte político" (Masterpieces of political art); la tercera imagen fue utilizada posteriormenete como un cartel pacifista titulado "Nunca Más". (haga click sobre la imágen para ampliarla)

Estas tres imágenes son reflejo de la hipocresía del nazismo, encarnado en su líder Adolf Hitler, respecto a la PAZ. En la imagen grande el texto dice: "Quiere gasear el mundo con sus frases. El hombre que evocó la constitución alemana ahora habla de paz. La mantendrá como su juramento". La segunda gráfica (arriba) titula: "Paloma de la Paz de Hitler", es una portada de AIZ, un halcón de ojos grandes con una esvástica como brazalete sostiene una pluma en su pico, no la clásica rama de olivo, como si estuviera presto a devorar una presa. Una moneda que lleva el sello de una esvástica se sujeta a su pierna. El halcón no puede ser controlado, ni siquiera por el manipulador, como lo demuestra la larga y desagradable herida en la base del pulgar del manipulador. John Heartfield captura el espíritu de la paz de Hitler, que, de hecho, es exactamente lo contrario de la paz, ya que el halcón es lo opuesto a la paloma. La tercera imagen titula: "Imagen sin palabras...", la paloma de la paz es atacada a traición por el halcón.

 


La Paix hitleriana sigue con estos fotograbados. A la izquierda: "Y las ofertas de paz de Hitler "inmediatamente" siguieron a sus palomas de paz". A la derecha "¡Esa es la salvación que traen!"

 


Como consecuencia, la muerte acecha a Europa y Alemania, Heartfield nos recuerda en estos tres fotograbados.


El fotograbado superior lleva como título "iPadres e hijos después de 20 años" (1924). El texto de la gráfica inferior (izq) reza: "La muerte marrón en las puertas. La muerte ataca el Sarre, pero está dado en tu poder, que no puedes estrangularlo: ¡Elija el status quo! ¡Protege tu vida!"; y, a la derecha: "Las semillas de la muerte. Donde este sembrador atraviesa la tierra, cosecha hambre, guerra y fuego".



Izq. "Sombras sobre Europa"; a la derecha: "El espíritu del mal"



La industria militar estaba en apogeo durante los primeros años del nazismo, los siguiente fotograbados valen más que cualquier explicación.


Izq. Coro de la industria alemana de la defensa: "Nuestra Ginebra es un castillo sólido" (en alución a la financiación del armamentismo y las reuniones de la Liga de las Naciones en Ginebra contra el armamentismo); a la derecha: "Cuanto mayor es el calibre, mayor es la humanidad" (1934)
 
A la izq. "Preocupaciones de los generales pardos": "Maldita sea, parece que va a salir mal - y eso que hemos preparado el fueguecillo tan bien como el Incendio del Reichstag" (sobre la guerra civil española). El fotograbado de la derecha hace alusión a la producción de la industria militar donde se forjan desde "hojas en plancha" hasta soldados que salen embalados para su uso.
 
"El árbol de roble alemán". El roble representa a Alemania y es regado por la "conciencia ambiental" de Hitler. Sin embargo, lo que produce son bombas y cascos de hierro marcados con esvásticas. Como vemos, un plácido Hitler con regadera en mano cuida del roble con enormes bellotas, cada bellota lleva un casco nazi alemán, un casco antiguo de estilo prusiano o una máscara de gas. Incluso algo tan inocente y vivificante como un árbol, se convierte en militarismo, violencia, muerte y ruina. A la derecha: El insecto como exterminador de alimañas. "¡Ya tendré mi casa libre de parásitos!" AIZ, 7 de septiembre de 1933.


Izq. "Fantasía de dos cazadores por el paquete Oriental" (este de europa, la URSS). Goering, Ministro del Reich al ministro de Relaciones Exteriores polaco Beck: "Déjeme tener el cuello del oso, colega, luego lo dejaré a tí". A la derecha: "Los tres sabios de la tierra de la angustia. Y se imaginan: ¡Continuará durante veinticinco mil años!"



"El Pacto de Venecia" por la "paz"; y, "el superhombre en necesidad", son dos fotograbados que hacen alución a la amistad entre Hitler y el líder fascista italiano Benito Mussolini.

 



El pie de foto: "No tengas miedo - él es vegetariano". El original data de 1936, es una alusión a Francia, Hitler se prepara para matar al gallo francés. Irónicamente se refiere al vegetarianismo de Hitler. En el centro, el ministro francés de Asuntos Exteriores se ve imperturbable ante el afilamiento del cuchillo (después de todo, Hitler no comía carne). Representa los "infundados" temores de Occidente. A la derecha, a la misma gráfica se ha añadido la foto del propio John Heartfield.


La vida social en el Tercer Reich. A la izq. "¡El vino espumoso está libre de impuestos! y esto es: el socialismo alemán" (de los nazis). A la derecha "Todo en perfecto orden", aquí se aprecia a políticos como Chamberlain refiriéndose a Hitler, "escribí un poco sobre él en mi tesis de licenciatura"



En la vida social de la Alemania nazi el régimen ha penetrado en la religión. "El obispo del Reich adiestra a la cristiandad. ¡Eh!, ¡el hombre de allí!, ¡el crucifijo un poco más hacia la derecha!" (Obispo del Reich Müller). A la derecha: Tema sobre la educación: "Nueva cátedra de enseñanza en las universidades alemanas. Observar la profundidad..." (los alemanes tenían que hacerse de la vista gorda para no ver que sucedía en la tierra).


El ministro de propaganda del Reich alemán, Josep Goebbels. Izq. "A través de la luz de la noche" (hace alución a la quema de los libros y del Reichstag). A la derecha Hitler recrimina a Goebbels por el fracaso electoral. "Hitler: "Goebbels, Goebbels, devuélveme mis millones!" (de votos y partidarios).


El desalmado antisemita Julius Streicher también fue objeto de la crítica de Heartfield, editor de la infame revista "Der Stürmer", fue uno de los más acérrimos colaboradores de la política hitleriana.


Julius Streicher "Un pangermánico". A la derecha: "El mejor amigo de Hitler. Streicher, el abusador de Alemania".
 

Los rostros del verdadero fascismo. A la izquierda, "Y sin embargo el mundo se mueve. Poesía libre alemana". Este fotomontaje coloca a Hitler en el cuerpo de un gorila, agachado en lo alto de un globo. El Hitler-simio lleva la esvástica nazi en su brazo derecho, así como el casco nazi con cuernos del diablo y sostiene una espada en su mano derecha. Heartfield retrata a Hitler como el bestial, retorcido y malvado matón que fue. El Mono Hitleriano mira hacia arriba como si estuviera listo para gruñir y agitar su espada a las víctimas de otros mundos. En el fotograbado de la derecha tenemos a Mussolini: "Italia en cadenas. El rostro del fascismo".


Los siguientes fotograbados son protagonizados por el artista, John Heartfield. Como hemos visto en otros fotomontajes solía hacer sus apariciones en las sátiras anti-hitlerianas.


A la izquierda, John Heartfield con una marioneta llamada "El Caballero Conservador" (1919), es una de sus primeras aportaciones conocidas. A la derecha, una muy popular obra "Autorretrato con el comisario de policía Zörgiebel" (1929). Refiere a la sangrienta manifestación del Primero de Mayo de 1929, las acciones salvajes y brutales de la policía de Zörgiebel, el asesinato deliberado y a sangre fría de trabajadores indefensos fueron exhibidos, en parte, en los noticieros (cinema). Entre los presentes estaba Heartfield que observó a algunos reaccionarios de derechas aplaudir las acciones de la policía de Zörgiebel. Heartfield se levantó de un salto de su asiento como si le hubiera picado una tarántula y le susurró al alemán de anchos hombros: "¡Perdillo! ¡Cerdos!". Cuando terminó la actuación, el que estaba al acecho de Heartfield, agarró al hombre pequeño y frágil por el cuello: “Ahora retira tu insulto, rápido, ¿qué dijiste? ¿qué soy yo?" Heartfield, en una abrazadera de hierro, indefenso, apenas respirando: "Eres un cerdo". El hombre lo tiró al pavimento y lo golpeó repetidamente en la cara, exigiendo furiosamente: "¿Qué soy, qué soy?" Él, con los labios apretados: "Un cerdo, un cerdo, un cerdo", hasta que fue liberado maltrecho por una creciente multitud de transeúntes.


Para concluir este relato, Helmut Herzfeld o John Heartfield, al igual que muchos otros contemporáneos, llegaron a la conclusión que Hitler no solo pretendía ampliar el Imperio Alemán mediante la guerra, sino que él mismo aspiraba a ser reconocido tras la victoria como el nuevo Emperador de la Gran Alemania, iniciando el Reich de los Mil Años.


"Kaiser Adolf" tal como aparece en la publicación inglesa "Piezas maestras de arte político". "Kaiser Adolf" es representado como un emperador con su viejo uniforme (el uniforme es de Guillermo II) y el bigote hacia arriba, representa que el poder simplemente había cambiado de manos y que, sin embargo, todo seguía igual en términos "democráticos".


Lea más sobre arte:

Historia de un mal sueño: fascismo y cultura 

KUKRYNIKSY en la Segunda Guerra Mundial (I)

KUKRYNIKSY en la Segunda Guerra Mundial (II)

Arte: Arthur Szyk en la Segunda Guerra Mundial

05 agosto 2020

Arte: KUKRYNIKSY en la Segunda Guerra Mundial (II)



¡LOS PUEBLOS ESTÁN ADVIRTIENDO! 
(1950) 


Recordemos que el legendario seudónimo KuKryNikSy unió a tres artistas: Mikhail Vasilievich Kupriyanov (1903-1991), Porfiry Nikitich Krylov (1902-1990) y Nikolai Alexandrovich Sokolov (1903-2000). Juntos trabajaron durante más de sesenta años, sin separarse nunca.

VER la primera Parte



Los Kukryniksy enfrentaron una tarea seria, igualar al arte como si se tratase de una bayoneta, cultivaron la voluntad de ganar sembrando el odio al invasor. Interesantes interpretaciones rusas sobre la obra de Kukryniksy nos llevan a la guerra psicológica (ver notas a pie de página) y a la ridiculización del enemigo. No presentaban para nada a un enemigo fuerte y despiadado, que lo era, solo una imagen miserable y grotesca para tranquilidad de los civiles en retaguardia

Sin duda, la caricatura en los años de guerra fue una arma poderosa, el arsenal del arte soviético. Carteles, pósters, volantes, boletines y dibujos satíricos golpearon al enemigo, elevando la moral de los soldados soviéticos. Los Kukryniksy lideraron el campo del género político - militar satírico, aun antes de la guerra y también en la posguerra, a pesar de que había muchísmimos artistas que contribuyeron en el esfuerzo de guerra, cuyas obras son de dominio público.


"Kukryniksy 1982 / 1988", es la colección de libros de arte más completa que recoge la obra de los famosos artistas (publicación soviética). Solo el segundo tomo se enfoca en la segunda guerra mundial o la "Gran Guerra Patria" como la conocen en Rusia.


Izq. Cartel: "El cabo presumido se jacta". Año de emisión: 1944. Acuarela, tinta, gouache sobre papel. 27 x 26.5. Galería Estatal Tretyakov (inv. 26438). Der. Caricatura: "Aquí está el portador de la antorcha de la guerra. Hitler. Figura de los años pasados, maniaco y principal caníbal". Año de emisión: 1965. Revista ´Crocodile´, número festivo de aniversario del fin de la segunda guerra mundial -1965-.


Izq. Cartel: "Hitler". Año de emisión: 1943; Acuarela, gouache sobre papel. 88 x 64. Galería Estatal Tretyakov (inv. 25774). Der. Cartel: "Himmler". Año de emisión: 1943; Acuarela, gouache sobre papel. 88 x 64. Galería Estatal Tretyakov (inv. 25771)


Izq. Cartel "Goering". Año de emisión: 1943; Acuarela, gouache sobre papel. 88 x 64. Galería Estatal Tretyakov. Der. Cartel: "Goebbels". Año de emisión: 1943; Acuarela, gouache sobre papel. 88 x 64. Galería Estatal Tretyakov (inv. 25772)


Las caricaturas y carteles satíricos provocaron una reacción emocional, se reflejaba en la risa espontánea del pueblo y en el soldado del frente, aun en los momentos más críticos. La risa brindó la fuerza en medio de la brutal contienda, logrando convertir el mito de la invencibilidad alemana en desprecio, "un enemigo ridículizado y despreciado no es terrible".



Izq. Cartel: "Moda femenina en Alemania. Temporada de invierno 1941-1942". Año de producción: 1941. Acuarela y tinta sobre papel. 24,4 x 17,2. Galería Estatal Tretyakov (inv. 25853). Der. Cartel: "El último grito de la moda parisina". Año de emisión: 1944. Gouache sobre papel. 85 x 61,5. Ministerio de Cultura de la URSS (inv. 83527)


Izq. Póster: "Estás sentado junto a la chimenea". Acuarela, gouache sobre papel. 33,7 x 30,8. Año de emisión: 1943. Museo Estatal Ruso (inv. RS-868). Der. Cartel: "Ceguera nocturna". Año de emisión: 1943. Acuarela, tinta, gouache sobre papel. 34 x 25.5. Galería Estatal Tretyakov (inv. 25826)


Izq. Cartel: "Discurso incoherente, ojos cansados". Año de emisión: 1942. Acuarela, gouache sobre papel. 30 x 28.5. Galería Estatal Tretyakov (inv. 25879); Der. Póster Intitulado. Año de emisión: 1944. 1058 x 1225 mm. Tiene el siguiente texto:  "¡Voy a forzar el cruce del Canal de la Mancha!" Un discurso histérico. "Las fuerzas angloamericanas han forzado el cruce del Canal de la Mancha". Un avance histórico. Donación de la Sociedad de Relaciones Culturales de la URSS con Países Extranjeros. Número de referencia 2010.104.


Izq. Una caricatura que data de 1943, al parecer intitulada, pero conocida como los "hits de Goebbels"; a la Der. Póster: "Salida elástica de Jarkov". En los periódicos de la época apareció el siguiente título: "El Buró de Información alemán informó que Jarkov está incluido en el sistema de defensa elástico". Año de emisión: 1943. Tinta, gouache sobre papel. 27,8 x 28. Museo Estatal Ruso (inv. RS-1916). 


Fue la risa de la justicia histórica sobre la sucia injusticia, una risa desde el punto de vista de la superioridad moral y social. Cuando Hitler y sus cercanos colaboradores son retratados como sin cerebro, con cabeza hueca, no se pretende convencer a la audiencia sobre la psicopatía clínica de los líderes nazis, que esas "figuras" sean "idiotas" es resultado de un juego de azar en el timón del destino.

El nazismo (fascistas como preferían denominarles los soviéticos) era un fenómeno peligrosamente repugnante, odiado y manchado por sus crímenes. Al mismo tiempo, el fenómeno artístico los deja en ridículo en claro contraste de su sangrienta bufonería, bandolerismo, engaño, arrogancia cobarde y fealdad fantasmagórica que va perdiendo su apariencia humana hasta caer al nivel de los animales salvajes



Izq. Cartel: "Caso de pandilla criminal". Año de emisión: 1942. Gouache, tinta, lápiz litográfico sobre papel. 28 x 25.5. Galería Estatal Tretyakov (inv. 25868). Der. Cartel: "Nuestro regalo para Hitler". Año de emisión: 1941. Gouache, tinta sobre papel. 28 x 39.8. Museo de Arte de Taganrog. (G-2579)


Izq. Póster: "Conquistadores asociados por la amistad". 1941.  Acuarela, tinta, gouache sobre papel. 44 x 36. Museo Estatal Ruso (Inv. RS-702). A pesar de la unidad de los objetivos anti-soviéticos de todos los estados fascistas, cada miembro del bloque fascista buscó cargar con la mayor carga de guerra sobre su aliado, En la gráfica: Vichy, gobierno colaboracionista francés; Quisling, líder del partido fascista en Noruega, y, el fiel Mussolini.  Der. "La perrera fascista". Año de emisión: 1941. Galería estatal Tretyakov (inv. 25829). Los participantes en la agresión nazi contaban con adquisiciones territoriales a expensas de la URSS: a Rumania se le ofreció el interflujo del Dniéster y el Dniéper, a Finlandia - Karelia Oriental y parte de la región de Leningrado, a Hungría - las estribaciones de los Cárpatos.

  
Dos ejemplos representativas de Kukryniksy de la imagen fea y fantasmagórica del nazismo que pierde su apariencia humana cayendo en el nivel de un animal salvaje. A la izquierda, Póster antes de la guerra. "La Traición de Munich" 1938, (las potencias occidentales entregan en bandeja Checoslovaquia a Hitler). En la bandera blanca se lee "hacia el Este"). Litografía en color. Biblioteca Estatal Rusa, Moscú. A la derecha el "monstruo" nazi acorralado por los Aliados en su madriguera, caricatura de 1944.


Durante los años de la Segunda Guerra Mundial, se publicaron alrededor de tres mil millones de folletos contra la guerra, distribuidos con la ayuda de aviones en las líneas del frente sobre los territorios ocupados o por los partisanos. Alrededor de 200 mil de ellos eran obras de Kukryniksy, artistas que acompañaban al Ejército Rojo en los diferentes frentes de lucha, desde Moscú a Berlín. 



Los Kukryniksy en el frente de batalla, al fondo el tanque de guerra que los transportaba, junto a ellos se encuentra el poeta S. Marshak.

La Administración Política del Ejército Rojo hizo folletos en pequeño formato de "Ventanas TASS" de los más populares ejemplares y con textos en alemán que servían como salvoconducto para los soldados y oficiales alemanes que quisieran rendirse. "Ventanas de TASS" publicó las caricaturas desde el 22 de julio de 1941, resultando ser una formidable arma ideológica. Gracias a estos carteles, "Kukryniksy" fue conocido en todo el mundo.  



La más famosa colección de arte de éstos artistas la podemos encontrar en "Kukryniksy 1982 / 1988", aunque también se publicó un magnífico libro ilustrado (edición rusa) "Kukryniksy: Gráficos 1941-1945", de la Serie "Dibujos de Maestros reconocidos", editorial Meshcheryakova, 2006. En la fotografía, unos ya casi ancianos Kukryniksy pasan revista a una de sus obras impresas.

El propio Adolf Hitler prometió filmar al creativo trío después de la captura de Moscú. Y, no fue por nada que el Ministro de Propaganda Goebbels sentenció en ausencia a la pena de muerte a todos los involucrados en la redacción de TASS, "tan pronto como se tome Moscú, todos los que trabajan en Ventanas TASS serán colgados de los postes de luz".

Cuando los Kukriniksy llegaron a Berlín, mayo de 1945, recabaron material del acto de rendición incondicional de Alemania, visitaron el bunker de Hitler, asistieron a los juicios de Nuremberg. Los principales objetivos de sus caricaturas estaban ya ausentes (muertos: Hitler, Himmler, Goebbels), pero, nazis como Goering estaban presentes y familiarizados con las pinturas de Kukryniksy, sin duda recordaban que ellos incluyeron a los artistas en la lista negra de aquellos que debían ser ejecutados públicamente cuando los alemanes conquistaran Moscú. (Algunos ejemplos de esos bocetos constan en la primera parte de este reportaje).


"En los juicios de Nuremberg, tuvieron que enfrentarse. Fue una guerra de nervios ... Al ver a los artistas, armados con binoculares y lápices, los criminales escondieron sus rostros".

La propaganda soviética fue mucho más efectiva que la propaganda alemana, un ejemplo claro fue Stalingrado, el Ejército Rojo usó métodos originales de presión psicológica sobre el enemigo: "el monótono golpe de un metrónomo transmitido a través de altavoces, que se interrumpía cada siete latidos, expresaba en alemán ´Cada siete segundos en el frente muere un soldado alemán´, lo que ahondó la desmoralización de los soldados alemanes".


Izq. Cartel: "El camino de regreso". Año de emisión: 1944. Tinta, gouache sobre papel. 66,5 x 63,5. Ministerio de Cultura de la URSS (inv. 80036). Der. Cartel: "Las manos son cortas". Año de emisión: 1944 (desbloqueo del asedio de Leningrado).

Hay mucho que decir sobre estos artistas, pero no es nuestro cometido. Las fuentes en inglés y, por supuesto, en ruso, son innumerables, de fácil acceso y consulta en internet (algunos enlaces del material revisado para elaborar estos artículos constan en las notas a pie de página). Aun es posible adquirir sus obras o visitar los museos de arte virtuales que ofrecen parte de su trabajo acumulado en décadas de historia.  

Pasemos a revisar parte del selecto material escogido. Es necesario aclarar que no se hace justicia a toda la obra de Kukryniksy. 


SELECCIÓN DE CARTELES Y PÓSTERS

DE LA COLECCIÓN KUKRYNIKSY


Cartel: "Bomba de agua total", Año de emisión: 1943. Se exhibe en la Galeria Mamontov (Moscú)



Cartel: "Todos los calendarios mienten". Año de emisión: 1942. Tinta, gouache sobre papel. 41,7 x 29,7. Galería Estatal Tretyakov (inv. 29174)



Cartel: "Vaca lechera". Año de emisión: 1942. Acuarela, tinta sobre papel. 87 x 60. Propiedad de los artistas. ("la vaca de efectivo", cada año, el libro de Hitler, que cada alemán se ve obligado a hacer alarde en su apartamento, se reproduce. Hitler hace un millón de marcos con ese acuerdo".



Cartel: "Todas las líneas están interrumpidas". Año de emisión: 1944. Tinta, gouache sobre papel. 31,5 x 28,8. Museo Estatal de Bellas Artes con el nombre de A. S. Pushkin (inv. 8032)



Cartel: "Después de Túnez". Año de emisión: 1943. Papel sobre madera contrachapada, gouache. 135 x 86. Propiedad de los artistas. (Después de la derrota de las tropas italianas en África y la pérdida de todas las posesiones coloniales, la profunda crisis política y económica que la Italia fascista estaba experimentando desde fines de 1942 llegó a su clímax. A fines de la primavera de 1943, el régimen de Mussolini estaba al borde del colapso).



Cartel: "Posición Máxima". Año de emisión: 1944. Acuarela, tinta sobre papel. 27 x 25.3. Museo Estatal Ruso (inv. RS-690)



Póster: "Goebbels crea imagen de Hitler como pacificador".  Año de emisión: 1944. Acuarela, gouache, tinta y lápiz sobre papel tonificado. 20.56 x 17.5.



Póster: "Asesino concurrente". Año de emisión: 1943. Tinta, gouache sobre papel. 84 x 64. Ministerio de Cultura de la URSS (inv. 80032) (Himmler fue nombrado Ministro del Interior y Comisionado General de la Administración alemana, dejándolo como jefe de las SS y jefe de la policía alemana).



Cartel: "Viuda oficial, suboficial fascista que se talló a sí mismo". Año de emisión: 1942. Acuarela, tinta sobre papel. 30,5 x 28,5. Galería Estatal Tretyakov (inv. 25839) (Hitler, tratando de cargar la responsabilidad de la derrota cerca de Moscú en los principales comandantes militares, despidió al comandante de las fuerzas terrestres, mariscal von Brauchitsch y a otros generales, y, como comandante supremo en jefe, también asumió el mando de las fuerzas terrestres del ejército alemán).



Póster: "Número de la muerte o desequilibrado". Año de emisión: 1943. Acuarela, gouache sobre papel. 33 x 26. Museo Estatal Ruso (inv. RS-699)



Cartel: "A las puertas de Prusia Oriental". Año de emisión: 1944. Tinta, gouache sobre papel. 41 x 29.5. Galería Estatal Tretyakov (inv. 29181)



Cartel: "Asistencia al ocupante". Año de emisión: 1940. (Francia ocupada)



Póster: "Caníbal-vegetariano, o dos caras de la misma moneda". Año de producción: 1941. Cromolita. 37 x 41. Propiedad de los artistas.



Cartel: "Arapa. Cuentos del alto mando alemán, o las mil y una mentiras". Año de producción: 1941. Acuarela, tinta, blanco sobre papel. 43 x 31,1. Galería Estatal Tretyakov (inv. 25857)



Póster: "El diablo no es tan terrible como está pintado". Año de producción: 1941. Acuarela, tinta sobre papel. 35,5 x 38,5 .Galería Estatal Tretyakov (inv. 25816)



Cartel: "Cómo Hitler vio hoy a Hitler el año pasado". Año de emisión: 1942. Acuarela, tinta, gouache sobre papel. 31,5 x 28,3. Galería Estatal Tretyakov (inv. 26441)



Cartel: "Adivinación de año nuevo. Así será". Año de emisión: 1943. Acuarela, tinta, gouache sobre papel. 42 x 29.7. Galería Estatal Tretyakov (inv. 29175)




Cartel: "Mátalo". Año de emisión: 1942. Papel, acuarela. 31.5 x 26. Desde 1953 en el Museo de Arte de Sebastopol M.P. Kroshitsky.  Tass Windows cartel de propaganda No. 527.



Póster: "Movilización super emocionante". Año de lanzamiento: 1944. Cartel satírico contra el reclutamiento para la "movilización total", también conocido como "super agarre de movilización".



Cartel: "Triste ayuda". Año de emisión: 1942. Acuarela, tinta, gouache sobre papel. 30 x 26,4. Galería Estatal Tretyakov (inv. 25850) (Después de la derrota de las fuerzas nazis cerca de Moscú, Hitler comenzó a remover a los generales y mariscales de campo de sus puestos, hubo degradados y juzgados).



Póster: "¡Tanto en Berlín como en Ploiesti nuestras gachas se comen!". Año de producción 1941. Acuarela, tinta, gouache sobre papel. 28.5 x 25.7. Galería Estatal Tretyakov (inv. 25854) En los primeros días de la guerra, la Fuerza Aérea Soviética atacó instalaciones militares e industriales en la retaguardia del enemigo, en Koenigsberg, Danzig, Bucarest, Ploiesti, Finlandia. El 8 de agosto tuvo lugar el primer ataque aéreo soviético sobre Berlín, expuso la falsedad de la propaganda nazi de que todos los aviones soviéticos fueron destruidos en los primeros días de la guerra. El dibujo fue acompañado por versos de S. Marshak: ¡Ambos comen en Berlín y en Ploiesti de nuestras gachas!



Cartel: "Historia con Geografía". Año de emisión: 1943. Acuarela, tinta, gouache sobre papel. 28,5 x 29,5 . Galería Estatal Tretyakov (inv. 25867)



Cartel: "Lección a los alemanes. Hitler sugiere y el ejército rojo lo obtiene". Año de emisión: 1944. Plantilla, papel sobre lienzo, gouache. 133 x 117. Ventana TASS No. 929. Propiedad de los artistas.



Cartel: "El Ejército Rojo marca anualmente un asalto total". Año de emisión: 1944. Acuarela, tinta, gouache sobre papel. 32 x 29. Museo Estatal Ruso (inv. RS-694)



Póster: "Perdí un anillo ... (y en un anillo de 22 divisiones)". Año de emisión: 1943. Tinta, gouache sobre papel. 37 x 32. Galería Estatal Tretyakov (inv. 25821) (Durante la Batalla de Stalingrado, en diciembre de 1942, las tropas soviéticas rodearon 22 divisiones enemigas (330 mil personas) en la región de Stalingrado. Entre el 31 de enero - 2 de febrero de 1943 se rindieron los restos del sexto ejército alemán dirigido por el mariscal de campo Paulus).



Cartel: "El ataque de asfixia de Stalingrado". Año de emisión: 1944. Acuarela, tinta, gouache sobre papel. 31 x 27,7. Museo Estatal Ruso (inv. RS-690). (Durante la batalla por la margen derecha de Ucrania, las tropas soviéticas rodearon más de 10 divisiones enemigas en el área de Korsun-Shevchenkovsky y las derrotaron (24 de enero - 17 de febrero de 1944).



Cartel: "En un mar muy azul" (saludos desde Túnez). Año de emisión: 1943. Acuarela, tinta y lápiz sobre papel. 28 x 25.5. Galería Estatal Tretyakov (inv. 25827). (El grupo ítalo-alemán "África" ​​capituló en Túnez en mayo de 1943 ante las fuerzas aliadas británicas, americanas y francesas. El éxito de los aliados fue facilitado por la situación político-militar general que se desarrolló como resultado de la victoriosa batalla de Stalingrado).



Cartel: "Winter Fritz  (intercambio de experiencias)".  Año de emisión: 1942. Texto: Fritz el año pasado: "El invierno pasado, Hitler también nos prometió uniformes cálidos" ...



Cartel: "Solo han pasado unos meses". Año de emisión: 1942. Acuarela, tinta sobre papel. 25,5 x 26,3. Galería Estatal Tretyakov (inv. 25817) (Goebbels - Mirando las caras ... "Tomó solo unos pocos meses, pero cómo han cambiado").



Cartel:  "La metamorfosis de los Fritzs". Año de emisión: 1943. Gouache sobre papel. 165 x 125. Ventana TASS No. 640. Propiedad de los artistas. (En la transformación de los Fritz, filas de soldados son enviados por el dedo acusador de Hitler, se "convierten" en esvátiscas caminando, y luego en hileras de cruces de abedules en los nevados campos rusos. La acción metafórica con un aforismo claro captura toda la historia de la invasión nazi, desde los orígenes hasta el final).



Cartel: "Hitler y la muerte: me atrevo a informar: la línea del frente está enderezada". Año de emisión: 1942.


Cartel: "Colapso a velocidad". Año de emisión: 1944



Cartel: "Alicates en alicates". (Ticks in Ticks) Año de emisión: 1941



Cartel: "Primavera de 1945". Año de emisión: 1945. Papel, acuarela, tinta. 34 x 30.2. Museo Estatal de Bellas Artes A.S. Pushkin (inv. 8136)



  • Cartel: "La recepción del poseido comandante en jefe". Año de emisión: 1944. Papel sobre madera contrachapada, gouache. 169 x 86. Ventana Tass No. 899. Propiedad de los artistas.



Cartel: "Estrategia sin cabeza". Subtítulo (parte inferior): "antes de la guerra, planes de los genios para conquistar el mundo".  Año de emisión: 1944.



Póster: "De pies a cabeza". Año de emisión: 1944. Acuarela, tinta, gouache sobre papel. 32,3 x 31. Museo Estatal Ruso (inv. RS-691)



Cartel: "Fin del juego".  Año de emisión: 1945.  Papel, acuarela, tinta, gouache. 41.7 x 29.8. Galería Estatal Tretyakov (inv. 29177)



Cartel: 'Le cortaremos la retirada al vil enemigo, que traerá la soga en el cuello consigo".  Año de emisión: 1943. También conocido como "el ahorcado". El cartel  muestra como los Tres Grandes atan un nudo estrangulador alrededor del cuello de Hitler.  



Póster: "Latidos en el corazón".  "No escaparán los fascistas - ¡remataré al enemigo en su cubil!" Año de emisión: 1945. Es uno de los últimos "Windows" que Kukryniksy entregó a TASS en abril de 1945. Representa a un soldado soviético perforando un mapa de Berlín con Hitler tratando de evitar que la bayoneta con la hoja de papel. Sin duda, "el golpe en el corazón" hace eco del primer cartel aparecido en junio de 1941: "Destroza y destruye sin piedad al enemigo", realizado el primer día de la guerra.


VER la PRIMERA PARTE


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Algunas fuentes de consulta (de los dos artículos)
En idioma ruso

KUKRYNiks "SATIRA POLITICA 1941-45"  (en ruso)
Nuestra victoria. Kukryniksy artistas de la victoria
Kukryniksy: Gráficos 1941-1945
Creatividad de KuKryNikSov durante la Gran Guerra Patria
En el camino a la gran victoria
Propaganda soviética. por qué matar a un alemán?
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