Imágenes de la revista Krokodil Nos. 31 y 35 de 1945 del artista Y. Ganfa. Izq. "El último Congreso de Nuremberg del Partido Hitleriano"; derecha: "Razonamiento en la prisión".
Serie especial conmemorativa de los 80 años de los Juicios de Nuremberg (4)
Tercera entrega
Con motivo de conmemorarse en 2025 los 80 años de la constitución de los juicios de Nuremberg, y como algo diferente de lo usual, se ha seleccionado varios trabajos de sitios rusos, siempre tomando como base al proyecto "Nuremberg. El comienzo del mundo" que cuenta con decenas de excelentes artículos desarrollados desde el ámbito histórico y jurídico. El material gráfico es añadido por el editor de este blog.
Los textos recopilados para este artículo provienen de varias fuentes en ruso.
Los siguientes datos son transcripciones -casi o enteramente textuales- de autores rusos, cuyas fuentes se hallan especificadas en las notas a pie de página.
Las ilustraciones y fotografías son interpuestas por el editor del blog.
El Tribunal Militar Internacional celebró sesiones abiertas desde el 20 de noviembre de 1945 al 1 de octubre de 1946 para dar máxima difusión a las acciones del nazismo y el castigo impuesto por los crímenes cometidos. Los personajes juzgados que aparecían en las fotografías y films anteriores al proceso no se parecían a los reos sentados en el banquillo de acusados, el brillo había desaparecido, las mejillas estaban hundidas, solo en sus ojos se delataba la furia y la malicia.
De los 350 asientos de la sala, más de 250 estaban acreditados para representantes de la prensa, corresponsales de periódicos, revistas y otros medios de comunicación, entre ellos había cineastas y artistas de algo más de 30 países, quienes plasmaron en sus notas y obras los momentos más significativos del histórico proceso. También se emitieron miles de pases para el público.
El artista soviético Nikolai Zhukov representa a los delegados de los medios en la sala de los Juicios de Nuremberg, 1946
Los artistas soviéticos en Nuremberg
Por la parte soviética los mejores escritores, periodistas y artistas acudieron a cubrir el juicio, estaban apostados a nueve kilómetros del centro de Nuremberg. Stalin aprobó personalmente la lista de 24 los periodistas que serían enviados a Nuremberg, la delegación se amplió gradualmente hasta 45 personas propuestas por la Oficina de Información Soviética y TASS, sus tareas eran mantener la cobertura diaria del juicio internacional.
"En una fría, húmeda y brumosa mañana de noviembre de 1945, dos aviones de transporte Dakota despegaron del Aeródromo Central de Moscú con rumbo al oeste", recordó Daniil Kraminov, director de la sede berlinesa de TASS. Sus nombres, escritos por el auxiliar de vuelo en las hojas de pasajeros, eran bien conocidos en la Unión Soviética, así como fuera de ella. Las naves repletas de renombrados periodistas, famosos corresponsales de guerra, escritores, caricaturistas, directores del cine documental y camarógrafos, despegó rumbo a Alemania. Dadas las condiciones meteorológicas adversas el vuelo de Moscú a Nuremberg fue difícil, se temió lo peor. Como dijo N.A. Sokolov (del colectivo Kukryniksy), el avión tuvo problemas, todos los ocupantes vivieron esa situación con horror, preocupados a su manera, alguien lloraba, alguien estaba al borde de la histeria, pensaron que esto era el final. De pronto alguien dijo en voz alta: "¿Os imagináis lo preciosos que serán los obituarios? … Incluso al borde de la muerte, la gente no perdía el sentido del humor. Por suerte, el avión logró aterrizar con seguridad (Larisa Kolesnikova)
Formaron parte de la delegación que representó a la Unión Soviética en el Tribunal Internacional, entre otros, los Kukryniksy, Boris Efimov, como artistas corresponsales, más tarde se unirían artistas como Nikolai Zhukov, Vladímir Galba en calidad de corresponsal del periódico Pravda. Todos deseaban dibujar a los nazis en el Tribunal, su tarea principal era representar plenamente la personalidad de cada acusado tal como eran, por primera vez tenían la oportunidad de contemplar en vivo los objetos permanentes de sus caricaturas (esta vez podían pintarlas del natural).
Una fotografía al margen de la Corte de Nuremberg. De izquierda a derecha: artistas
Porphyry Krylov, Boris Efimov, David Lowe, Nikolai Sokolov, Mijaíl Kupriyanov. 1946. Foto del archivo familiar del artista B. Efimov
Izq. Nikolai Zhukov en los juicios de Nuremberg, 1946. Derecha, el director y cineasta Roman Karmen
Además de ellos, este grupo incluía a los escritores Boris Polevoy, Vsevolod Ivanov, Semyon Kirsanov (éstos últimos corresponsales de Izvestia); Leonid Leonov y Vsevolod Vishnevsky, corresponsales de Pravda; además Konstantin Fedin, Y. Yanovsky, el poeta Semión Kirsanov, Yuri Yanovsky, el coronel y periodista Yuri Korolkov, el director y cineasta Roman Karmen Lazarevich, el camarógrafo P. Troyanovsky, los fotoperiodistas Yevgeny Khaldey, Alexander Kapustyansky de "Krasnaya Zvezda", entre otros.
1. Los Kukryniksy
Los tres integrantes del colectivo de artistas gráficos y pintores soviéticos Kukryniksy son Mijaíl Kupriyanov originario de la provincia de Kazán, Porfiry Krylov de Tula y Nikolai Sokolov de Moscú, famosos por su trabajo al estilo de la caricatura política soviética se encargaron de crear sátiras de ese género artístico.
Al finalizar la guerra, los miembros del colectivo ostentaban el rango militar de Mayor del ejército, luego de recibir la orden de partir hacia Alemania, su tarea principal era transmitir plenamente el carácter de cada acusado. Se les entregó abrigos nuevos y documentos con un rango extraordinario, las hombreras de coroneles. Se conservan algunas fotografías en las que posan en Berlín con sus uniformes de coronel del ejército rojo.
Los Kukryniksy con el uniforme de coronel del Ejército Rojo, en la fotografía de la izquierda junto a Alexander Sokolov (hermano de uno de los artistas); en la derecha, junto a M.E. Katukov. Nuremberg Alemania, 1945
Al llegar a Nuremberg, la delegación se encontró con el comandante del palacio de justicia, un oficial estadounidense, jefe del llamado "campamento de prensa", quien había visto las caricaturas de los artistas (sobre los criminales fascistas), les pidió su autógrafo en uno de las ediciones del periódico Pravda en la que aparecía la famosa caricatura representando el próximo Año Nuevo, en la parte superior, cuatro números en números grandes: 1946, y el último, seis, representaba la soga de ejecución en la horca. El título de la caricatura era corto: "El último dígito". (esa caricatura la publicamos en la entrega anterior, por lo que no la repetiremos aquí)
"Como muestra de gratitud, el comandante, violando las estrictas reglas del juicio, permitió que cada uno de nosotros nos turnáramos para asistir a las sesiones del tribunal, no en los asientos de los periodistas, sino mucho más cerca del banquillo, es decir, frente a los acusados, cerca de la mesa del tribunal militar, en el que estaban sentados los expertos de las cuatro potencias", dijo N.A. Sokolov. "El comandante nos advirtió que no dibujáramos bajo ninguna circunstancia, que lo hiciéramos sin que nos diéramos cuenta, porque solo nos lo permitía a nosotros, los artistas soviéticos, porque le gustan nuestras caricaturas, y no permitirá que nadie más lo haga”.
Sokolov dijo que fue muy difícil dibujar, fingía estar escribiendo, cuenta Sokolov que “durante el receso de la sesión, cuando el tribunal se había retirado y los acusados aún estaban en sus asientos, salí de la sala al pasillo y me acerqué a Goering, que estaba sentado primero en la barrera, y me detuve unos segundos, mirándome directamente a los ojos, Goering me reconoció de inmediato. Nos miramos el uno al otro. Leí ira y odio impotentes en los ojos grises y abiertos que se hundieron en mí. Su cabeza se estremeció y sus labios fruncidos se volvieron aún más parecidos a los de una rana. Imaginé lo que podría pensar y sentir en esos segundos cuando me vio. Una de las tres personas que odiaba, nunca fue ahorcada por él, sus ojos se salieron de sus órbitas y sus puños se apretaron con feroz ira”.
Interesantes caricaturas realizadas por el artista Porfiry Krilov (integrante del colectivo Kukryniksy), lo particular de estos dibujos es que están firmados por Krilov y publicados por él como "album de Nuremberg"1945
Durante el juicio, Goering intentó por todos los medios evitar que pintáramos cubriéndose la cara con las manos. Incluso llegó a un acuerdo con el guardia que lo custodiaba de que no se quedaría a su lado, sino al frente, escondiéndolo de nosotros.
No quedaba nada de esa imagen victoriosa con su bastón dorado del Mariscal Jefe de la Fuerza Aérea del Reich fascista, relata Sokolov. Un naufragio hinchado con manchas rosadas en la cara de un sapo que estaba inclinado. El uniforme raído de color azul grisáceo ha olvidado hace mucho tiempo las numerosas órdenes doradas y cruces de hierro que lo adornaban" (Sokolov N.A. Bocetos de memoria. Moscú, Iskusstvo Publ., 1984).
En 1967, todos los bocetos realizados por los Kukryniksy durante el juicio se utilizaron para crear un gran libro, “La acusación” (Criminales de guerra y sus defensores en los juicios de Nuremberg).
2. Boris Efimov
Boris Efimov es considerado el patriarca de la caricatura soviética, nació en el siglo XIX y falleció en el siglo XXI. Hubo un momento especial y estelar en la vida del artista en el que las líneas de la política mundial, el destino de la humanidad y su biografía profesional se entrelazaron con un gesto simbólico de la historia: En 1946, en las sesiones del Tribunal de Nuremberg, que condenaron a los principales criminales de guerra de la Alemania nazi, Boris Efimov, hizo lo mismo que sus colegas, mediante el dibujo satírico, creando una fuente histórica visual especial sobre la historia política mundial, entrando en la era de la posguerra, con sus nuevos desafíos y dificultades.
Izq. "Abogados" (Kukryniksy). Derecha, "El borde delantero del banquillo de los acusados", de Boris Efimov
El odio ardiente, el sarcasmo cáustico y la aguda mirada de un psicólogo-observador otorgaron a los dibujos del artista una nitidez y expresividad especiales: a los criminales de guerra se les negó para siempre el derecho a ser considerados personas. La "deshumanización" de los antihéroes del derrumbado Tercer Reich se llevó a cabo en la forma más severa de la estrategia caricaturesca del zoomorfismo. No eran imágenes amenazantes de monstruos peligrosos (como se vio al comienzo de la guerra), sino depredadores miserables y diminutos, las criaturas más odiadas por la gente: ratas, serpientes, buitres, las que se le aparecieron al satírico en el banquillo de los acusados... Justa retribución por los crímenes, la hora de la verdad, que prohibió al fascismo y al nazismo el derecho a estar presentes en la historia de la humanidad: este es el significado y el mensaje de las obras del artista, quien se convirtió en un verdadero documentalista del "Tribunal de la Historia".
Boris Efimov, "el zoológico fascista", 1945
¿Por qué los retratos lacónicos, extremadamente claros en su mensaje ideológico y duramente caricaturizados (al estilo de Efimov) de quienes aparecieron ante el mundo en el banquillo de los acusados en aquella época aún impresionan tanto al espectador? El propio Boris Efimov lo expresó en sus "Reflexiones de un caricaturista": "No basta con exigirle a un artista solo una cultura política básica que le permita juzgar correctamente los hechos y fenómenos. No debemos olvidar otro punto importante: el grado de habilidad artística con el que el autor materializa sus buenas intenciones creativas y transmite al lector sus pensamientos y características correctas. Al fin y al cabo, no solo por el concepto y el contenido, sino también por el nivel de habilidad y gusto demostrados por el artista, se deben juzgar los méritos de una caricatura, como de cualquier otra obra de arte".
Boris Efimov, en la década de 1930, más que otros renombrados artistas, ya era muy popular por ridiculizar a Hitler y los nazis. Mucho antes que los Kukryniksy fueran amenazados con la horca, Hitler juró que si alguna vez llegaba a Moscú dispararía personalmente al caricaturista Boris Efimov.
Boris Efimov, en la segunda fila, cuarto desde la derecha trabajando durante los juicios de Nuremberg, detrás de él se puede apreciar a los integrantes del colectivo Kukryniksy.
3. Roman Karmen
El cineasta Roman Lazarevich Karmen (Kornman, apellido de nacimiento) relató algunas impresiones sobre los Juicios de Nuremberg. “El Palacio de Justicia es el antiguo edificio del Tribunal de Distrito de Nuremberg. Es uno de los pocos edificios que sobrevivió al bombardeo, y los estadounidenses lo repararon con la ayuda de varios miles de prisioneros de guerra alemanes. El edificio es enorme. Hay muchísimas habitaciones. Fue solo en el tercer mes de mi estancia en Nuremberg que empecé a orientarme en estas interminables salas. Se puede caminar por cientos de pasillos, pasar por delante de las salas, y en cada una de ellas se está llevando a cabo un gran trabajo. Hay un sinfín de centros de comunicación, estaciones de radio, salas para personas, para jueces, salas de la fiscalía, todo tipo de archivos, laboratorios para copiar documentos, laboratorios cinematográficos, salas de montaje. No puedo darles la cifra exacta del aparato judicial de Nuremberg, pero en cualquier caso, por la mañana, cuando los empleados del tribunal llegan en autobuses y coches, se puede ver un flujo incesante de personas: viejos y jóvenes, hombres y mujeres con maletines y sin ellos. Todo el aparato de empleados vive en casas de campo, ya que la ciudad está destruida. Un flujo incesante de coches llega, y toda esta masa de gente es absorbida por el palacio de justicia.
Del archivo de R. Karmen. GOSCATALOG.RF Museo de Cine
Un sistema de pases muy estricto. Este mismo "pase" se te pide a cada paso. En cada cruce, en cada puerta del Palacio de Justicia, hay soldados estadounidenses. Los pases son muy diferentes. Hay un pase para entrar al juzgado, un pase especial para la sala del tribunal y muchos otros pases especiales. El Palacio de Justicia está fuertemente custodiado desde el exterior. Hay varios tanques en las esquinas, y se han utilizado sacos de arena para construir refugios en las esquinas del edificio, donde se apostan guardias armados con ametralladoras.
Nos informaron que las condiciones de filmación eran extremadamente difíciles. Para evitar el ruido en el juzgado, toda la filmación se realizó desde cabinas de cristal. En varias partes de la sala había cabinas de cristal con capacidad para dos personas. Había tres lugares de este tipo en la sala. Se emitía un pase con derecho a filmar durante una hora en esta cabina. Luego algunos salían y llegaban los siguientes.
Hay un sistema de radiodifusión muy complejo. En cada asiento hay auriculares. Al colocarse los auriculares, se tienen cinco botones. Al moverlos, se puede escuchar el discurso de cualquier orador en uno de los cinco idiomas disponibles: inglés, francés, ruso y alemán. Es decir, no al orador directamente, sino a los intérpretes, que inmediatamente repiten sus palabras en otro idioma. Es cierto que, cuando uno de los oradores empieza a hablar más rápido, el presidente del tribunal, Lawrence, lo detiene y le pide que hable más despacio. A menudo dice: "Señor, no les da tiempo a los intérpretes a trabajar"; pero cuando hay un interrogatorio, una declaración repentina de la defensa o un miembro del tribunal hace una pregunta, por supuesto, resulta muy difícil para los intérpretes.
Cabe mencionar que la palabra "preventivo" se escucha constantemente en el juicio (preventivo significa advertencia). Y ahora resulta que los campos de concentración donde fueron asesinadas millones de personas fueron una medida preventiva; es decir, estas personas supuestamente podrían haber sido (Goering lo declaró durante los interrogatorios) peligrosas para el estado fascista y fueron conducidas al campo. Detención preventiva, ejecución preventiva, guerra preventiva: todo esto se presenta ante el tribunal, cuando la defensa, intentando proteger a los acusados, se escabulle con sus mezquinas artimañas judiciales.
Arriba: Izq. Camarógrafos de primera línea,
abril-mayo 1945, Boris Dementyev, Boris Sokolov, Majaíl Poselski, Roman
Karmen. Foto E. Khaldey (Foto archivo
familiar de Natalia Venzher); derecha, corresponsales de guerra soviéticos, V.A. Temin, B.L. Gorbatov, y R. L. Karmen 1945 (foto MAMM/MDF). Abajo: Izq. Foto marco de la película Roman Karmen en la sala del tribunal, diciembre 1945; derecha, Roman Karmen y el ingeniero
de sonido Viktor Kotov en la sala de sesiones del palacio de justicia durante
los juicios, 1945-1946.Karmen relata su "encuentro" con Goering.
“Lo primero que causó la impresión más fuerte, quizás la más fuerte durante todo el juicio, fue lo siguiente. La sesión del tribunal comienza a las 10 de la mañana. A las nueve y media ya estaba allí. Tuvimos que hacer rodaje acústico. Los ingenieros de sonido empezaron a dominar todo este complejo sistema. Mientras entraba de lleno en la sala, me giré y, a unos pasos de mí, vi a un hombre que me miraba muy fijamente. No era otro que Goering. ¡Hermann Goering! Para ser sincero, aunque sabía a dónde iba y sabía que lo vería, la primera impresión fue como si estuviera en un sueño. Este era el mismo Goering que habíamos visto en todas las fotografías, que habíamos visto en los noticiarios alemanes, a quien habíamos visto en muchas caricaturas, a quien habíamos visto como el brillante y condecorado segundo hombre en toda Alemania después del Führer. Este hombre está sentado detrás de una barrera de roble. A su lado está un soldado de enorme estatura, con una braza inclinada en los hombros y una goma elástica en la boca. Los acusados son llevados a la sala desde la prisión, mucho antes de la sesión, en grupos de a tres. No lo sabía, y ahora me he encontrado cara a cara con esta figura”.
Dos fotografías de Hermann Goering en Nuremberg, de 1945 y 1946, respectivamente
4. El fotoperiodista Yevgeny Khaldei
Un lugar destacado en la colección del Archivo Estatal Ruso de Cine y Documental Fotográfico (RGAKFD) lo ocupan los documentos fotográficos sobre la historia de los Juicios de Nuremberg. Entre los representantes de prensa de 31 países se encontraba el fotoperiodista Yevgeny Ananyevich Khaldei. Con el estallido de la Segunda Guerra Mundial, se unió a un grupo de corresponsales de guerra que fueron al frente y recorrieron toda la guerra. Yevgeny Khaldei fue enviado en comisión de servicio por TASS para cubrir el trabajo del Tribunal Militar Internacional de Nuremberg. Sus fotografías del frente, junto con fotografías de otros autores, se presentaron en el juicio como prueba material de los crímenes del fascismo. Sus fotografías no necesitan ser popularizadas (entre otras es autor de la fotografía 'la bandera de la victoria sobre el Reichstag').
Izq. La bandera de la victoria sobre el Reichstag. Berlín, 2 de mayo de 1945. Foto de Yevgeny Khaldei. Derecha, la bandera roja en la cuadriga de la Puerta de Brandeburgo en el Berlín derrotado. En el centro, el fotoperiodista de gde guerra de TASS, Yevgeny Khaldei, 2 de mayo de 1945, RIA Novosti.
En Nuremberg transmitió la personalidad de los participantes, la atmósfera de la sala, la solemnidad y apariencia del Palacio de Justicia, los militares de las naciones Aliadas, los fiscales y miembros del Tribunal Militar Internacional, incluyendo sus retratos, los testigos y acusados, los representantes de la prensa y servicios auxiliares; fotografió incluso los cadáveres de los criminales ejecutados tras el veredicto. Yevgeny Khaldei, junto con un grupo de corresponsales fueron los únicos autorizados a fotografiar los cuerpos de los ejecutados tras la sentencia de muerte dictada por el Tribunal Militar Internacional en Nuremberg el 16 de octubre de 1946.
Junto con los emotivos textos de los corresponsales, las fotografías de Yevgeny Khaldei también son emotivas, como si “mordiera” la lente de su cámara en los rostros de los acusados. Tras entrar en contacto con la obra de Yevgeny Khaldei, con su asombroso destino, realmente quise saber más sobre este hombre. Se presentó una oportunidad increíble para hablar con la hija de Khaldei, Anna Efimovna (Yevgenyevna), y escuchar de sus labios las impresiones y los eventos de los Juicios de Nuremberg a partir de las memorias de su padre. Detrás de cada foto de Khaldei hay una historia, confirmada por un documento fotográfico.
Cabe destacar que, durante los Juicios de Nuremberg, Y. Khaldei conoció al legendario fotógrafo estadounidense Robert Capa, quien, al igual que su colega soviético, cubrió los juicios en nombre de su país. Los fotógrafos se profesaban un profundo respeto mutuo, que mantuvieron a lo largo de sus vidas. Robert Capa le regaló a Yevgeny una cámara Speed Graphic con flash. Fue un regalo de la “realeza” para un fotoperiodista soviético. Yevgeny Khaldei podía fotografiar a los principales criminales de guerra no solo en el tribunal, sino también en la celda, y esto solo era posible gracias a su cámara con flash.
Aquí hay una cita de las memorias de Yevgeny:
"Un día, el fotógrafo jefe estadounidense se acercó y nos dijo que si llevábamos flashes, podíamos acompañarlo. Nos llevaron a una sala de unos 40 metros cuadrados. Había mesas contra la pared, sin luz. Había cuatro personas sentadas en cada mesa: Goering, Rosenberg, el almirante Doenitz y von Schirach. Keitel estaba sentado con Jodl. Caminé junto a la pared con mi cámara y tomé una foto con el flash. Keitel se cubrió la cara con la mano. Luego me acerqué a la mesa con Goering. Mientras los demás fotógrafos, estadounidenses y franceses, se acercaban, no dijo nada. Pero en cuanto vio mi uniforme ruso, empezó a gritar: "¡Qué pasa! ¡Ya no podemos comer tranquilos!". Me asustó. Entonces, un teniente estadounidense se acercó y preguntó qué pasaba, por qué Goering gritaba. Dije que no tenía ni idea. Solo quería tomar una foto. El teniente se acercó a Goering y le dijo que dejara de gritar. Pero no paraba. Entonces, el teniente levantó su porra y golpeó a Goering en la nuca. Después de eso, todo quedó en silencio".
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Al parecer, el golpe fue perceptible. Al día siguiente, Goering llevaba una bufanda atada al cuello. Khaldei lo capturó en una de sus fotografías. Después de un tiempo, Yevgeny Ananyevich tuvo la oportunidad de fotografiar a Goering de cerca. Robert Capa apuntó su cámara para fotografiar a Khaldei junto a Goering, pero este se cubrió el rostro con la mano. Khaldei contó que Goering no olvidó el golpe con la porra y se cubrió el rostro deliberadamente con la palma de la mano al notar que el fotógrafo ruso quería encuadrarlo. "Así se vengó de la humillación sufrida por Khaldei", recuerda Anna Efimovna.
Izq. El fotoperiodista Yevgeny Khaldei en uniforme militar en Nuremberg con la cámara Speed Graphic regalo de Robert Capa (Foto de R. Capa). Derecha, Yevgeny Khaldei y Hermann Goering durante los Juicios de Nuremberg. noviembre de 1945. Fuente de la foto: MAMM / MDF (Foto de Robert Capa).
La capacidad de Khaldei no solo para aprovechar las circunstancias, sino también para crearlas él mismo, resultó muy útil. Durante el juicio, el fotógrafo tuvo la oportunidad de cambiar el punto de disparo: a todos los corresponsales se les prohibió circular por la sala, y todos los participantes ocuparon lugares estrictamente definidos. El lugar de Yevgeny Khaldei en la sala del Palacio de Justicia estaba alejado del banquillo de los acusados, pero el fotógrafo soñaba con fotografiar a Goering de frente. Así pues, Khaldei negoció con uno de los miembros de los servicios auxiliares de la Unión Soviética, sentado en el centro de la sala frente a los criminales de guerra, para que le cediera su lugar. El fotógrafo ocupó este lugar durante un par de horas y pudo fotografiar a Goering desde el ángulo perfecto.
Hermann Goering fotografiado por Yevgeny Khaldei (Imago ITAR-TASS), Nótese que Goering siempre está custodiado por elementos militares estadounidenses, el jefe nazi llegó a un acuerdo con los oficiales para que se pusieran junto a él durante las sesiones del juicio e impedir ser fotografiado y dibujado, lo cual no consiguió, dificultó el trabajo de los fotógrafos y dibujantes pero de todos modos existe una gran cantidad de material fotográfico y caricaturas de Goering en el banquillo de los acusados.
No solo los artistas soviéticos se enfocaron en Goering, aquí dos ilustraciones de la británica Laura Knight, reconocida artista oficial de guerra que recibió el encargo de asistir a los juicios de Nuremberg en 1946, trabajó directamente en la sala del tribunal.
Esta historia está rodeada de leyendas y tiene diferentes interpretaciones, pero se presenta a partir de las palabras de Anna Efimovna Khaldei, hija de Yevgeny Ananyevich. En 2017, la colección de archivo de Khaldei se reabasteció con documentos fotográficos transferidos al RGAKFD para su almacenamiento permanente por Anna Efimovna Khaldei. Se trata de 1.860.000 negativos en película. Actualmente, el archivo trabaja en la atribución y la divulgación científica de la nueva colección de documentos fotográficos del autor. Al revisar los documentos fotográficos de las nuevas adquisiciones del autor como miembro de la comisión de verificación experta del RGAKFD, me llamó la atención un documento fotográfico muy interesante.Yevgeny Khaldei con una cámara que le regaló Robert Capa (más arriba publicada). Podemos suponer que Robert Capa lo está fotografiando. Y una nota sobre la foto, hecha (presumiblemente) por Yevgeny Khaldei. Hoy en día, los documentos fotográficos creados por Evgeny Ananyevich Khaldei, incluidos los relacionados con la historia de la Gran Guerra Patria, se han introducido en la circulación científica y son muy solicitados por las estructuras estatales y públicas, así como por los ciudadanos de Rusia y del extranjero. El trabajo en esta invaluable colección continúa... ". (texto de M.A. Chertilina)
5. Nikolai Zhukov
El artista Nikolai Zhukov trabajó en los Juicios de Nuremberg como corresponsal del periódico Pravda. Durante los 40 días que pasó en la sala del tribunal, creó alrededor de 250 dibujos de acusados, abogados defensores, jueces y testigos de la acusación soviética. Escribió que intentaba dibujar todo aquello en lo que concentraba su atención, lo más fiel posible a la realidad. Intentó capturar las expresiones faciales para captar el estado emocional de los participantes en el juicio. El artista lo logró. Los fotógrafos que también trabajaron en el juicio, pudieron apreciar la precisión y el realismo de sus gráficos. Al contrario de Zhukov, los Kukryniksy estaban encargados de crear caricaturas que siguen siendo una sátira del género artístico.
Jueces, abogados defensores y fiscales en el Tribunal Penal Internacional de Nuremberg, obras del artista Nikolai Zhukov. 1946.
Los acusados, al notar que los estaban dibujando, se cubrieron la cara con periódicos y manos. Hermann Goering solía ocultar el perfil de todos los criminales, y al verlos de frente, se daban la vuelta y se cubrían. Los artistas, sentados en la primera fila de la zona reservada para la prensa, intentaban capturar la apariencia de los acusados. Por ejemplo, Zhukov ideó una maniobra, tomaba unos binoculares sentado un poco más lejos, a unos veinte metros de distancia de los acusados, sostenía los binoculares con la mano izquierda y un lápiz con la derecha, sobre sus rodillas yacía un cuaderno en el que hacía dibujos.
Al compartir sus impresiones, Nikolai Zhukov escribió: “A mis espaldas quedan cuatro años de guerra, que viví como soldado y corresponsal de guerra. Me vi obligado a registrar todo con precisión y fiabilidad, porque mientras dibujaba, todos los horrores de aquella guerra pasaban ante mis ojos”.
“Quiero que los materiales de los Juicios de Nuremberg nunca sean olvidados por las naciones”, escribió en sus memorias. “Deben permanecer siempre como un terrible recordatorio de la plaga fascista que mató a decenas de millones de personas en el crisol de la guerra y provocó un dolor y sufrimiento insoportables a toda la humanidad”. "Cuando miré la figura del presidente del tribunal y la de los acusados", recordó Zhukov, "sentí especialmente su insignificancia, aunque no vestían uniformes de prisión, sino traje y corbata. La imagen exacta de los criminales fascistas era la esencia de sus características más viles y negativas". El artista creía que cualquier caricatura sería excesiva y se alejaría de la verdad expresiva.
Zhukov no se limitó a esbozar las sesiones del juicio. Se interesó por el trabajo de los corresponsales, el grupo de traducción simultánea, que se utilizó y perfeccionó por primera vez en los juicios, la arquitectura del Palacio de Justicia y el mobiliario antiguo, el comportamiento de los guardias estadounidenses y escenas en los pasillos, la forma en que los representantes soviéticos prueban la Coca-Cola, desconocida para ellos. El talentoso lápiz del artista nos dejó numerosos detalles de este singular acontecimiento. En Nuremberg, Zhukov entabló una estrecha amistad con Boris Polevoy y posteriormente ilustró su "Historia de un hombre real".
“La guerra me arrebató la felicidad de mi amado trabajo y la superación personal, me sumió en un mundo de horrores y desgracias humanas. (…) Cientos de veces estuve bajo fuego de mortero y artillería, bajo una lluvia de ametralladoras y brutales bombardeos enemigos. Y si me hubieran dicho entonces que estaría entre los corresponsales del periódico Pravda en los Juicios de Nuremberg en 1946 (…) me habría costado creerlo”.
Nikolai Zhukov tras regresar a Moscú, enfermó y pasó un largo tiempo recuperándose; así de difícil y agotador fue para él abordar el tema de los crímenes, el genocidio y la agresión militar. “No quería quedarme allí (en Nuremberg) ni un día más”, explicó. “Sin embargo, ahora, al revisar toda mi serie de dibujos, llego a la conclusión de que podría haber trabajado aún más y haberlo logrado mejor. Pero esto, al parecer, siempre le pasa a todo el mundo”.
Los recuerdos de los juicios de Nuremberg nunca abandonaron a Zhukov. Su serie principal dedicada al juicio, "Sombras del Pasado", concebida en el tribunal, o como la llaman los historiadores del arte, "La Colección Negra", a pesar de su considerable valor artístico e histórico, nunca se había exhibido ni publicado. Los retratos de los principales criminales nazis de esta serie no aparecieron hasta 1971, poco antes de su muerte. Puede considerarse el último testamento de un soldado de primera línea, un artista y un hombre.
El artista Nikolai Zhukov, retrató a los reos de Nuremberg en 1946. Aquí una parte de los acusados.
Apoyándose en la memoria y guiado por sus propios bocetos, Zhukov dibujó grandes retratos de veintiún acusados en papel negro con pastel blanco (en la serie "Sombras del pasado"), así como dos escenas que representan vívidamente el curso del juicio.
Las imágenes están imbuidas de un profundo simbolismo. Cada acusado es como si un foco lo hubiera sacado de la oscuridad, permitiéndonos ver no solo su apariencia externa, sino también su mundo interior. "Los criminales fascistas tenían una apariencia tal que su imagen exacta era la esencia de sus características, las más viles y negativas, por lo que cualquier caricatura sería un exceso y una desviación de la verdad expresiva", señaló el artista. Las obras de Zhukov están realizadas de forma realista. “No sé, quizá me consideren parcial”, explicó, “pero estoy convencido de que un dibujo veraz y realista debería ser incluso más expresivo que una caricatura, porque una caricatura es un uso hiperbólico de los defectos físicos, llevándolos al ridículo. Nunca se sabe cuánta verdad y metamorfosis creativa hay en esto”. (Texto de Irina Komel)
La defensa de los acusados, de la serie "Sombras del pasado"
Aviso de copyright ® Las obras
de Nicolay Zhukov, retratos y otras imágenes son piezas de las colecciones del
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Ecológico e Histórico de Volgodonsk, Institución Cultural Presupuestaria del Estado
de la Región de Rostov. El derecho de publicación solo se otorga con la
autorización oficial de la administración del Museo Ecológico e Histórico de
Volgodonsk.
Fuentes de consulta para este artículo:
Kukryniksy en los juicios de Nuremberg por Larisa Efremovna Kolesnikova.
investigadora principal del Museo Estatal de V.V. Mayakovski, crítica literaria
Honoraria de la Cultura de la Federación Rusa. La autora cita el trabajo de
N.A. Sokolov, “Bocetos de memoria”. Moscú, Iskusstvo, Publ., 1984. P. 92.
