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27 octubre 2021

El mito Goebbels. ¿Genio de la propaganda?



por Tito Andino
Resumen y recopilación de textos y gráficas



Durante decenios el aficionado a la historia militar e incluso serios investigadores han mantenido -de buena fe- la hipótesis de que el Dr. Paul Joseph Goebbels, Gauleiter de Berlín, líder de propaganda del Reich, Ministro del Reich para la Ilustración Pública y Propaganda y Presidente de la Cámara de Cultura del Reich, cargos importantes para el control de la prensa, la radio, el cine y la cultura alemana en general durante la era nazi, era casi un genio de la propaganda. Este es uno de los grandes mitos difundidos por el nazismo que persiste en nuestros días, en realidad el Dr. Goebbels era un muy mal propagandista.


"El alemán, aseado; el judío, sucio; el nacionalsocialista, bueno; el bolchevique, malvado; la raza de los dominadores y los otros, los infrahumanos. Clichés de este tipo difundía la propaganda del Tercer Reich para uso de todos y cada uno de los alemanes. Cuanto se podía leer en los periódicos, oír en la radio, ver en imágenes, había sido seleccionado y acondicionado por la ideología del partido" (Ernest K. Bramsted en "Fanático e Incondicional. Goebbels y la propaganda NS)


Izquierda: Petr Ashotovich Sarkisian, "Nuestro Alfabeto", TASS No.713, 1943. "Lista de divisiones soviéticas (en el dibujo). "Tinta" (en la botella). "El mentiroso dispara con tinta - No se compadece de los regimientos extranjeros¡. DerechaKukryniksy: "El lanzador de mentiras", TASS No. 625, 1942. "El carnicero Hitler, no importa lo que haga / ya no puede ocultar sus pérdidas militares / en Rzhev y en Stalingrado. / Y así, para engañar a su pueblo, / inventó el “lanzador de mentiras” / que lanza una lluvia de mentiras. / El arma dice tonterías a toda velocidad, / pero aún no puede ocultar la verdad. / La verdad brama a lo largo del Don, / y se puede escuchar en el Volga. / Ruge incluso en África / El "lanzador de mentiras" es inútil.

 

Caricaturas de la prensa soviética, Boris Efimov y Kukryniksy plasman en estos trazos la esencia de los discursos de Hitler y la propaganda de Goebbels.

Hemos venido insistiendo que los absurdos discursos de Hitler y Goebbels exaltando las supuestas virtudes del germanismo no son una cuestión de retórica persuasiva, "de hecho, la retórica de Hitler no tiene nada de persuasiva. Las más de las veces, es banal, infantil, repetitiva, desprovista de sustancia". Fue el modo de pronunciarla donde encontramos una "energía maligna", hipnótica, "unida al contagio de la emoción en masa, unido a la presión de millares de seres apretujados en un recinto cerrado, unido a un ceremonial y un espectáculo deliberadamente eclesiásticos e hinchados hasta adquirir proporciones wagnerianas, produce una histeria de masas, un fervor que es, en esencia, religioso. Lo que presenciamos en las concentraciones hitlerianas es una «alteración de la conciencia» como la que los psicólogos acostumbran a asociar con una experiencia mística". Tenían un propósito, crear una atmósfera sobrenatural. (citado del libro "The Mind of Adolf Hitler", Walter C. Langer, 1985, pp 55-56)


ARRIBA: Izquierda, el cartel: "Todos los calendarios mienten", 1942; a la derecha, póster: "Goebbels crea imagen de Hitler como pacificador", 1944. ABAJO: Izq. "¡Entiendo!", se publicó después de la derrota alemana en Stalingrado en el periódico Pravda, Hitler escucha con entusiasmo la transmisión de 1941 sobre la "guerra relámpago", en el segundo plano, suenan palabras completamente diferentes en un tocadiscos maltrecho, lo que al Führer no le gusta: "Una guerra prolongada es inevitable", "Logramos poner los pies en el frente y evitar un nuevo Stalingrado", 1943. Der. "Contando con alegría - Contando con lágrimas". 1943. (Las tres primeras caricaturas son de los Kukryniksy, la cuarta es autoría de Boris Efimov.


¿Dónde nació el mito Goebbels? Probablemente de la misma propaganda nazi, quizá sea difícil averiguarlo, así como quién fue el primer autor de esta estupidez, ¡pero el hecho de que esto sea solo un mito lo es, sin duda!, razona el investigador ruso Vyacheslav Shpakovsky en su estudio "El molino de los mitos: Goebbels - el genio de la propaganda" (en ruso).

Me he dado de bruces con decenas de artículos con listas de las 10 (o más) virtudes del "genio" de la propaganda nazi, no insistiré en ello para no confundir al lector. Solo acotaré una anécdota reciente. ¿Por qué Putin elogió a Goebbels en abril de 2015? (Si, el Vladimir aquel, el que es presidente de la Federación de Rusia), ello sucedió en una reunión con rabinos rusos, hablando sobre los "talentos" del ministro de Propaganda del Tercer Reich. "Goebbels dijo que cuanto más increíble es la mentira, más fácil es creerla. Y se salió con la suya, era un hombre talentoso", dijo Putin. Los opositores del gobierno ruso aprovecharon este desliz como una estupenda oportunidad para afirmar que Putin respeta a Goebbels, fácil de entender dijeron: "es su brillante seguidor", (relacionando a la Rusia de Putin con una enorme fábrica para producir desinformación). 


Esta caricatura soviética titula: "Los patos de Goebbels" (1941), venía como pase para los desertores en el reverso.



Volviendo al caso, el cínico Goebbels proponía que "la propaganda no tiene por qué ser decente, ni amable, ni débil, ni sumisa; debe ser capaz de conducir al éxito", es lo único que contaba. Le valía un ápice las masas, igual que a Hitler, que solía expresar en privado que "las masas eran lentas y holgazanas, tenían una memoria corta y solo reaccionaban ante una idea expuesta de manera muy simple, repetida miles de veces". En su libelo ´Mein Kampf´ dijo que "el pueblo es de índole tan femenina que sus pensamientos y acciones están determinados por muy escasas reflexiones útiles". Goebbels secundaba a su amo: "La masa es una débil, perezosa y cobarde mayoría de individuos".

ARRIBA: Izquierda, Vladimir Vasilevich Lebedev, "Nuestro alfabeto", Ventana TASS No. 645, 1943. Texto: "Los burros se parecen a Goebbels. Siempre gritan lo mismo". Derecha: V. Vlasov, "¿Por qué mientes, mi celoso caballo?", 1941. Texto: "Primero, a si mismo es fiel, en las fronteras de la mentira sin saber, las mentiras de Goebbels como un gris caballo castrado, compone sus resúmenes". ABAJO: Izq. Vladimir Alexandrovich Galba, "Goebbels yace como un castrado gris aumentando cuatro o más veces el número de pérdidas de la aviación soviética", TASS-Leningrado, 1941. Der. Kukryniksy, Ventana TASS No. 906, "Los nazis intentaron aferrarse firmemente a las posiciones del Dnieper", 1944. El cartel muestra un caballo con la cabeza de Hitler que cayó debido a un eje roto. Allí también se representa un pájaro con la cabeza de Goebbels: "Los nazis tenían la intención de aferrarse firmemente a las posiciones del Dnieper. Pero, como dicen, la yegua se aferró a los ejes, pero cayó".

¿Comprende el lector por qué a la jerarquía nazi le importaba un cacahuete el destino de las apaleadas masas alemanas en los últimos años de guerra? ¿Acaso no dijo Hitler algo como si el pueblo alemán no es digno de luchar es mejor que desaparezca de la faz de la tierra?.


Una postal de propaganda soviética con la caricatura de Hitler y Goebbels, "La guerra relámpago de Hitler es una cosa y la guerra relámpago es otra"


Hay que poner fin al mito Goebbels como pionero de la teoría del impacto propagandístico en los medios de comunicación. Eso no fue obra del pequeño nazi, era fruto de la experiencia de la propaganda durante la Primera Guerra Mundial, elaborada por investigadores como Walter Lippman en "Libertad y noticias" (1920) y "Opinión pública" (1922); Harold Lasswell "Técnica de propaganda en la Primera Guerra Mundial" (1927); Arthur Poynsonby, declaraba proféticamente que "Ninguna verdad después de una mentira no restaura adecuadamente la fe en la propaganda". Suele citarse a Ponsonby como el autor del dicho "Cuando se declara la guerra, la verdad es la primera víctima", publicado en su libro "Falsehood in War-time, Containing a Surtment of Lies Circulated Through the Nations during the Great War" (1928), pero la cita probablemente fue pronunciada en 1917 por el senador estadounidense Hiram Johnson: "La primera víctima cuando llega la guerra es la verdad". Estos  personajes eran británicos. El estadounidense Paul. Lazarsfeld (nacido en Austria), introdujo los conceptos de "comunicación de dos etapas" y "líder de opinión". En la Universidad de Nueva York, Edward Bernays dictaba en 1923 el primer curso del mundo sobre "relaciones públicas" y escribió el libro "Cristalización de la opinión pública" (1923).


ARRIBA, izquierda, una caricatura de 1938 de "Kulturkampen", "Alegría oscurecida", con el siguiente texto: "Se están quemando sinagogas en Alemania. Qué lástima que ahora mismo, cuando tenemos la oportunidad de estar orgullosos de nuestra organización y disciplina, nos veamos obligados a atribuir el mérito a las "expresiones espontáneas de voluntad". Derecha, A. Zhitomirsky: "Goebbels Ahora el alemán debería considerar su deber político elemental de no preguntar cuándo terminará la guerra", 1941. ABAJO: Izq. Kukryniksy, "Goebbels repartiendo propaganda a la prensa rusa emigrada (no comunista)",1937; Der. D. Moore, "Cartel de la escuela de Goebbels", 1943   



El aporte de Joseph Goebbels a la cultura en ese periodo fue en 1921, en la Universidad de Heidelberg, defendiendo su tesis doctoral: "Wilhelm von Schütz como dramaturgo. Sobre la cuestión de la historia del drama de la escuela romántica". Intentó hasta 1924 conseguir un trabajo como dramaturgo o periodista, incluso en conocidas editoriales judías, sus ensayos literarios fueron infructuosas, pero tuvo éxito con los simpatizantes de un agitador, Adolf Hitler, luego, como un "hombre altamente educado" recibió la cartera del Ministerio del Reich de Educación Pública y Propaganda.

En sus manos se encomendó un gran poder, pero "¿tenía suficiente conocimiento y talento para ser un verdadero maestro de su oficio? ¡Un estudio cuidadoso de su "herencia creativa" nos permite concluir que en este asunto era solo mediocridad y nada más! Además, como especialista en el campo de la propaganda, resulta que no conocía lo principal, no solo la mentalidad de otros pueblos, sino incluso ... ¡del suyo!", confirma Shpakovsky y cita algunos ejemplos sobre la "genial" propaganda de Goebbels. 


Arriba: Petr Ashotovich Sarkisian, TASS No. 584, 1942.  "Los alemanes arden - !los rusos no luchan según las reglas!... vocifera Goebbels; y (del mismo autor) "Goebbels 'Bulos de Año Nuevo' ", TASS No. 1143, 1945. Inscrito en las burbujas: Plan, Idea, pensamiento. Goebbels sostiene que el Führer está lleno de las más altas virtudes morales e intelectuales. ABAJO: Izq. Kukryniksy, "El último número del programa" , TASS No. 1119, 1944. Hitler dice: "¿Por qué-yo fui a ti, Rusia, / Con toda Europa en mis manos ...". Der. Boris Efimov, "Hitler 'Amor por la humanidad' ", TASS No. 1145, 1945


Un día el pequeño cojo loco, con su lengua lasciva decidió socavar la unidad de la nación británica imprimiendo folletos que representaban a princesas inglesas montando un pony en Hyde Park, los arrojó sobre Inglaterra, al mismo tiempo los publicaba en periódicos alemanes. Quedó claro a través de informes de espías e informantes de la Gestapo que no lograron el objetivo. Los alemanes vieron que, a pesar de la guerra, Inglaterra seguía viviendo despreocupada, y el inglés medio, sobre cuya cabeza volaban los folletos, no encontraba en la vida de las clases altas de su sociedad ninguna injusticia hacia sí mismo. Por eso Goebbels decidió presentar una foto de la vida privada de los líderes del Reich, esperando el mismo resultado, pero resultó lo contrario. La gente vio que esos "siervos del pueblo" vivían mejor que los "amos", ¡los alemanes comunes percibieron eso como un insulto!

Los folletos alemanes que representaban al presidente Roosevelt causó en los soldados estadounidenses una actitud exclusivamente hostil hacia el enemigo y solo fortaleció su moral. El hecho es que el estadounidense promedio está acostumbrado a creer a su presidente, independientemente de si está de acuerdo con sus decisiones individuales o no. Es decir, nada sobrenatural que no se le hubiera ocurrido a Lippmann, Bernais, Poinsonby y Lasswell.


V. G. Nikiforov, "Las victorias de Goebbels", 1941; y, Vadim Vadimovich Pavchinsky, "Muro Atlántico", texto: "La propaganda de Goebbels difunde la fábula sobre la supuestamente inaccesible muralla atlántica que rodea la costa de la Europa ocupada por los alemanes ..." Poemas debajo de la imagen: "Ayudando a Ribbentrop, Goebbels mintió a toda Europa ... ",1943.


Dos magníficas caricaturas de Boris Efimov, "Callejón de la victoria". 1940; y, "Dos calendarios". 1943


Goebbels no inventó nada, lo ya existente no fue utilizado con demasiada eficacia. Fue su propaganda la que afirmaba que el pueblo soviético estaba corrompido por los bolcheviques, que los rusos eran salvajes, que no se aseaban, hablaba de la "depravación bolchevique" (sexual), incapaces para la ciencia y la tecnología moderna, que ni siquiera tenían letrinas en sus hogares, que no creían en Dios.... (debemos admitir que había un problema con las letrinas en la URSS en esos años). Sobre esta base, se concluyó que eran "untermensh", es decir, "subhumanos", y si es así... deberían ser tratados en consecuencia. 

Sobre la mesa del jefe de los servicios de seguridad, Himmler, reposaba un informe que decía que más del 90% de las niñas rusas sometidas a un examen médico eran vírgenes, ¿depravación bolchevique?. Se anotó ampliamente que los trabajadores rusos eran muy limpios, que decoraban sus fábricas y cuarteles con papel, decoraban árboles de Navidad con papel el día de Año Nuevo. La propaganda de Goebbels afirmaba que todos eran ateos, pero el 80% tenía cruces en sus hogares, ¡y declararon su fe en Dios y su deseo de poder confesarse de acuerdo con el rito ortodoxo y tomar la comunión! (a pesar de la ideología comunista reinante) ¿Cómo podría indicarse analfabetismo, sin mencionar la conmoción completa de los burgueses alemanes y sus esposas que descubrieron que muchos jóvenes soviéticos (hombres y mujeres) sabían alemán bastante bien, e incluso conocían las obras de Schiller y Goethe?

Como resultado, el informe que conservaba Himmler concluyó que era necesario abandonar el uso de mano de obra rusa, porque "no arrojará un pañuelo en cada boca", o ... cambiar el carácter de la propaganda alemana! Está claro que Goebbels simplemente no podía hacer esto, por lo que Himmler respondió intensificando la represión contra todos los "demasiado habladores". Pero, ¿fortaleció esto la base de información de la nación alemana?


Kukryniksy, "Estrategia sin cabeza". Subtítulo (parte inferior): "antes de la guerra, planes de los genios para conquistar el mundo". 1944; y, cartel "Primavera de 1945".


Kukryniksy en "El diablo no es tan terrible como está pintado", 1941; y, "Molinillo de órganos", 1944-1945 


Incluso los propios periódicos alemanes se vieron obligados a escribir que "el sistema soviético, que dio a luz al estajanovismo (aumento de la productividad laboral, basado en la propia iniciativa de los trabajadores) dio a luz a un soldado del Ejército Rojo que lucha con perseverancia incluso cuando parece que no hay más fuerza para la resistencia". Se informó además, y cómo podría silenciarse, que "las armas rusas están más adaptadas a las condiciones del clima ruso", y que "los soviéticos reciben tanques, aviones y gasolina de Inglaterra y los Estados Unidos, ¡es por eso que no podemos vencerlos!"

Ninguna propaganda podría defenderse de todo esto, sin mencionar esos francos lloriqueos del Dr. Goebbels aquí mencionados (solo una pequeña parte de ellos). "Así que la mediocridad, es la mediocridad, bueno, ¡las realidades de la vida solo empeoraron las cosas con lo que ésta persona no tenía originalmente!", sentencia Vyacheslav Shpakovsky.


Kukryniksy, "El mono de Krylov sobre Goebbels", TASS No. 1109, 1944. "Me asfixiaría del dolor, si fuera como él".


El "Diario de Goebbels"

Paul Joseph Goebbels llevaba un diario desde 1923, son miles de páginas escritas a mano y miles más dictadas y mecanografiadas. Estos documentos fueron, en parte, botín de guerra del Ejército Rojo tras la toma de Berlín, se hallaron en las ruinas de la Cancillería del Reich, parte de esos volúmenes estaban destrozados por efecto del fuego causado por los bombardeos. Los diarios de Goebbels fueron reconstruidos a partir de fragmentos durante un laborioso trabajo de años, comprendían, principalmente, los años 1925-26. 1942-43 y 1945. Se mantuvieron en secreto hasta que fueron vendidos a la República Federal de Alemania en 1972, esos fragmentos manuscritos son la base de la edición de cuatro volúmenes publicada por Elke Fröhlich en nombre del Instituto de Historia Contemporánea (IfZ) bajo el título "Die Tagebücher von Joseph Goebbels". Elke Fröhlich también descubrió esos archivos en Moscú en 1992, los diarios de Goebbels estaban microfilmados y  conservados adecuadamente. 

La edición "completa" de los diarios de Joseph Goebbels se publicó en 29 volúmenes entre 1992 y 2005, contiene todos los textos de los diarios encontrados y restaurados, que constituyen el 90% del material escrito y dictado por Goebbels. Como toda fuente primaria, los diarios siempre requieren una crítica de la fuente e interpretación. El historiador alemán Bernd Sösemann expresaba que una nueva publicación de los diarios de Goebbels en 2008 se caracterizó por la falta de crítica de las fuentes y "en gran medida no cumple con los requisitos que se deben hacer de una edición científica en términos conceptuales, metodológicos y términos fácticos". 


Paul Joseph Goebbels, las dos caricaturas corresponden a los artistas soviéticos Kukryniksy, la izquierda data de 1943; y, la derecha apareció en el número festivo de la revista Krokodil de 1965, por el 20ª aniversario del fin de la segunda guerra mundial.

Se debe destacar que el biógrafo de Goebbels, Peter Longerich, enfatizó la importancia sobresaliente de los diarios en lo que respecta a la "comprensión del interior de la estructura de poder nacionalsocialista", su corrección en términos de fechas, reuniones y el contenido central de sus "grabaciones de conversaciones”. Para Longerich, el principal problema de los diarios es que son un “intento consciente del propagandista Goebbels de crear una fuente principal para que una historia del nacionalsocialismo se escriba más tarde y, en particular, para influir masivamente la interpretación futura de su propio papel histórico, si no para ser controlado... la imagen que Goebbels transmite de un íntimo confidente de Hitler que participa en todas las decisiones importantes debe evaluarse principalmente como autopropaganda". El contenido estaba fuertemente estilizado en esta dirección, Goebbels pretendía mostrarse en el futuro como el ordenador, el luchador incansable, el admirador inquebrantable del Führer. (citado en Wikipedia) 


La representación de Goebbels en la prensa rusa de su época 



Las mentiras fueron el credo de la propaganda nazi, de ahí que las caricaturas militares de Boris Efimov, Kukryniksy, entre otros, destacaban con mucha frecuencia al jefe del Ministerio de Propaganda y Educación del Tercer Reich, el Dr. Goebbels. Efimov representó a Goebbels en todos sus dibujos de la misma manera: un hombre pequeño y endeble con piernas delgadas y torcidas, que parece un ratón o un mono con una cola larga que no está a la altura. La escritura creativa de Efimov es fácilmente reconocible a primera vista de las caricaturas.


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La propaganda alemana, en tiempos de guerra concentrada en manos de Goebbels, era la comidilla del pueblo ruso. La verdad era admitida solo en la medida en que correspondiera a los intereses del Reich. Cuando las siguientes campañas de las ofensivas alemanas se convirtieron en nuevas derrotas, incluso en completos fracasos, no había necesidad de esperar la verdad de Goebbels.'

"Al mirar la caricatura de Goebbels, no hay sensación de que se trate de una imagen de una persona estúpida y débil. Por el contrario, tenemos ante nosotros un ejemplo de enemigo inteligente, astuto, vil, que no debe subestimarse". (Las mentiras son el credo de la propaganda alemana, artículo del sitio ruso pobeda)

 

                   kukryniksy

El caricaturista Boris Efimov, caracterizando a la camarilla hitleriana, expresó:
"... siendo caricaturizadas en su apariencia, estas personas son terribles y repugnantes por sus actos criminales y sangrientos ..."
Sobre las complejidades del trabajo de un dibujante, Boris Efimov se preguntó:
"... ¿los caricaturistas están haciendo lo correcto cuando representan a estos monstruos crueles y sedientos de sangre de una manera divertida? ..."
La respuesta a esta pregunta se puede encontrar en las palabras del propio artista:
"... la tarea del dibujante ... en mayor medida consiste en golpear con su arma satírica no al débil, débil y quebrado (esto no es una cosa astuta), sino a un enemigo fuerte, feroz y obstinado".

 

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21 septiembre 2021

La batalla de Leningrado en caricaturas



por Tito Andino

para el resumen de textos y selección de gráficas 

Haga click sobre las imágenes para verlas a mayor resolución.


Hablar del sitio o asedio militar de los ejércitos alemanes sobre la ciudad rusa de Leningrado (1941-1944) no es nuestro cometido. Una vez más el argumento es lógico, decenas de libros y cientos de publicaciones en el cyber-espacio cubren este episodio de la historia de la actual San Petersburgo y no es recomendable insistir en lo mismo hasta el aburrimiento. Recordar esos duros años con un poco de humor anti-nazi, en el lápiz de los mejores artistas de la época y acompañado de textos explicativos es una interesante forma de comprender ese trágico acontecimiento. 
 

"Ventanas TASS-Leningrado" - (Окна TACC en ruso)

Nos valdremos de medios rusos para este proyecto ya que el contexto no fue solo las operaciones bélicas, liberar Leningrado del bloqueo fue posible no solo gracias al espíritu de lucha de los soldados, la agobiada y hambrienta población entendió por qué ellos tenían que trabajar, incluso los mandos comunistas peleaban en primera línea del frente para devolver la vida a la ciudad. El frente de información poseía el "arma" ideológica, la Agencia Telegráfica de la Unión Soviética, TASS-Leningrado coordinaba los informes del frente, de la ciudad sitiada y del movimiento partisano (guerrillas).


Pósters y carteles emitidos por TASS-Leningrado durante el asedio (1941-1945), se pueden apreciar los trabajos de Vasily Selivanov y Pyotr Magnushevsky, entre otros.


Datos generales del asedio alemán a Leningrado. Inició el 8 de septiembre de 1941 y fue levantado por las tropas rusas el 18 de enero de 1944. El objetivo primario tras el comienzo de "Barbarroja" (junio 1941) era tomar la ciudad de Leningrado (actual San Petersburgo). Ante la imposibilidad de capturarla rápidamente, por la formidable resistencia de la infantería y artillería soviéticas que construyeron una intrincada defensa alrededor de la ciudad, los alemanes y sus aliados finlandeses optaron por bloquear la ciudad y dejar morir de hambre a la población civil y a la guarnición de la ciudad. Para el 9 de septiembre de 1941 los alemanes cortaban todas las comunicaciones con el mundo exterior, el cerco estaba completado y el destino de Leningrado quedaba sellado por mucho que dure su resistencia, decían los alemanes.


Diseños originales de carteles de propaganda creados por artistas de Leningrado en 1941-43 fueron realizados por los miembros de la asociación "Lápices de Lucha". Sin firma de autoría de los carteles. 


Entonces, expertos militares neutrales no esperaban la pronta caída de Leningrado, las tácticas alemanas de usar artillería pesada contra la ciudad no sugería un asalto relámpago, dibujaba un asedio. Los combates eran intensos y con una violencia sin precedentes, las bajas en ambos lados eran enormes, sobre todo en aviones y tanques. Se pensaba que el papel de la Luftwaffe, a pesar de sus pérdidas, con grandes bombardeos podría decidir la batalla, pero la información más fiable en esos días indicaba que la caída de Leningrado no era inminente.


Arriba, izquierda: Póster "Leningradienses", el enemigo está a las puertas, ¡todas las fuerzas para derrotar al enemigo!", junto a dos pósters del artista M. Vakser, "Ganamos en 1786; y, ¡Ganaremos ahora!", Ventana TASS-Leningrado


Otros diseños originales de carteles de propaganda creados por artistas de Leningrado en 1942-43, miembros de la asociación "Lápices de Lucha", sin determinar la autoría de los carteles


Una de las acciones más importantes conocidas de las operaciones contra Leningrado fue el movimiento de los finlandeses más allá de la frontera de 1939, al noreste del lago Ladoga, donde habían recapturado el territorio cedido y habían comenzado un avance hacia la Carelia rusa y hacia el sureste rumbo al Canal Báltico-Mar Blanco que conecta los lagos Ladoga y Onega. Los planes de Hitler y los mandos alemanes no dejaban para Leningrado ningún futuro, expresaron sus intenciones de arrasar la ciudad. Parecida opinión fue de su aliado Finlandia, en septiembre de 1941, el presidente finlandés Risto Ryti expresó al enviado alemán en Helsinki: "Si Leningrado ya no existe como una gran ciudad, entonces el Neva sería la mejor frontera del istmo de Carelia ... Leningrado debe liquidarse como un Ciudad grande".


Tres pósters de TASS-Leningrado, diversos artistas. De izquierda a derecha: "Matar al dios"; "Mata a los asesinos de niños"; y, "Muerte a los ocupantes fascistas".

El asedio se convirtió en uno de los cercos más largos y destructivos de la historia debido a la cantidad de bajas causadas, no solo por los feroces combates, ya que el hambre sistemática y la destrucción intencional de la población civil de la ciudad fue la doctrina militar alemana ante la imposibilidad de tomarla por las armas. Millares de familias murieron de hambre y frío en sus hogares, la población llegó a alimentarse de palomas, gatos y ratas, se han descrito casos de antropofagia. Entre el 29 de junio de 1941 y el 31 de marzo de 1943, las operaciones militares de evacuación de civiles fue un éxito, más de un millón setecientos mil personas lo consiguieron (incluidos más de cuatrocientos mil niños), trasladados a zonas del Volga, los Urales, Siberia y Kazajistán. (Se estima que antes de la guerra, Leningrado tenía una población de 3.385.000, contando los suburbios). La ciudad sobrevivió gracias a la ayuda mínima que llegaba a través de un corredor establecido a través del helado lago Ladoga. Hasta la liberación de la ciudad las víctimas superaban el 1.200.000.


Este grupo de seis caricaturas entre 1941-1944 son obra del artista nacido en Ucrania, Vasily Nikolaevich Selivanov, ilustrador, zincografista y litógrafo. Durante la Gran Guerra Patria, trabajó no solo como artista, sino también como fotoperiodista militar del periódico "On Guard of the Motherland". A menudo fue a la vanguardia del Frente de Leningrado, y desde marzo de 1942 se convirtió en el editor de la Asociación de Leningrado "Ventanas de Tass". Sus decenas de carteles se conservan en el Museo Conmemorativo Estatal de Defensa y Asedio de Leningrado (de donde se toman estos ejemplares). 


La Propaganda de TASS

"Ventanas de TASS" - "Windows TASS" (en inglés); (Окна TACC en ruso) fueron carteles políticos de propaganda muy conocidos en el frente y la retaguardia, trascendió fronteras y fueron muy censurados en el Imperio Alemán de Hitler bajo pena de muerte ya que los dibujos de los artistas recurrían a la sátira y ridiculización dura del enemigo. Los famosos pósters y carteles patrióticos de "TASS" se colocaban en lugares públicos en el centro de las ciudades, convocaban a vencer al invasor nazi, glorificando las hazañas del pueblo soviético y recordando el pasado. 


Los más conocidos carteles de "Windows TASS" eran los producidos en Moscú y Leningrado (a más de otras ciudades, regiones y repúblicas soviéticas). Desde el verano de 1943, caricaturas y otros materiales de propaganda de "Ventanas TASS" fueron impresas en hojas de papel con formato más pequeño, que se entregaban en primera línea o se lanzaban a las zonas en que operaban los partisanos.


En Leningrado, un equipo de artistas trabajó en la producción de carteles. Los más conocidos: el famoso caricaturista Vladimir Galba, Vasily Selivanov, L.S. Astapov, V.M. Kurdov, N.E. Muratov, G.N. Petrov. Moses Vakser, Leonid Torich, Elena Melik-Bagdasarova, junto a otros prolíferos artistas que dejaron su legado en "Lápices de Lucha", un colectivo artístico paralelo a Windows TASS. Cada uno de los autores participaron en otros tipos de actividades de campaña, ya sea creando carteles, panfletos de guerra, postales. Como curiosidad histórica, el diario de bloqueo de uno de los editores de TASS (Ivan Bondarenko), describe la vida cotidiana de la época de guerra de la gente que laboraba en los sótanos de TASS, desde abril de 1942 los empleados de TASS debían presentarse obligatoriamente a trabajar con máscaras antigás, estricto uso racional del papel y materiales de trabajo, así como la rigurosa censura de toda información gráfica o escrita, etc.


Arriba a la izquierda, no podían faltar los famosos Kukryniksy: "Sobre el cerco a Leningrado" (1941); a la derecha TASS-Leningrado con Pyotr Magnushevsky expone "Dejémoslo acabar con el zorrillo" (1944). Abajo, dos muestras de "Lápices de Lucha", a la izq. Vladimir Galba: "Daño a lo largo de la línea" (1942) y una curiosidad de la segunda etapa de esta serie, emitida en 1970, "Una popular historia" sobre Leningrado del artista V. Kunnap.

Anécdotas del sitio de Leningrado

Una de las anécdotas más conocidas en Rusia data de mayo de 1942, en plena línea de combate, en la estación de  Pesochnaya, aparecieron inusuales caricaturas hechas en grandes lienzos de gasa de 3 × 4 m, los combatientes dividieron la caricatura en cuadrados y en proporciones que eran transferidas a la gasa, así las caricaturas aumentaron a grandes proporciones ridiculizando a Hitler, Bormann, Goebbels, Goering y otros nazis (la caricatura de Hitler -en uniforme, en una gorra y sin pantalones, ni siquiera en ropa interior). El autor de estos dibujos era un joven dibujante gráfico, Vladimir Galba. Los enormes lienzos no sobrevivieron a la guerra, excepto uno que fue sacado de la línea eléctrica por la noche y luego enviado al Museo del Ejército Soviético, donde se almacena hasta el día de hoy. Sin embargo, un conjunto de postales sobre el bloqueo a la ciudad denominado "Cadena de perros fascistas", obra de Galba, nos proporciona una visión de lo que se expuso en la primera línea de combate:


Hitler, Himmler, Goebbels y Goering, de Vladimir Alexandrovich Galba, un ícono de los maestros satíricos durante los años del bloqueo de Leningrado. Sus caricaturas se imprimieron casi todos los días en el "Leningradskaya Pravda". Además, el artista realizó numerosos carteles para la asociación "Lápices de Lucha".


Por la noche, los lienzos eran colocados en la vanguardia causando grandes risas y burlas en el frente, se extendían frente a las trincheras alemanas. Al amanecer los nazis los veían y decidieron quitarlos, intentaron "abatir" a tiros a sus líderes satirizados, completamente inútil: las balas atravesaron la tela sin dañar las imágenes, los intentos de destruir los carteles a mano no tuvieron éxito, los soldados saltaron de las trincheras alemanas para arrancar las enormes lienzos; nuevos intentos de eliminar las caricaturas de la línea del frente llevaron a algunos soldados alemanes a caer víctimas de los francotiradores de Leningrado. Galba bromeó: Fue el caso mismo cuando la sátira mató en el acto. "La risa mata" es una expresión que en este caso se entiende en el sentido literal. Allí fue cuando Hitler declaró a Galba su enemigo personal y prometió ahorcarlo cuando los alemanes tomaran Leningrado (misma amenaza que hizo a los Kukryniksy y otros artistas de TASS). 


Vladimir Alexandrovich Galba: "El globo de Goering", 1942. El texto dice: "Ni una bomba caerá sobre Alemania. f) Goering".


Ese era el sentido de las caricaturas, en los difíciles días del bloqueo, la risa ayudaba a resistir y luchar, el miedo desaparecía. Como resultado, caricaturas burlonas de Hitler se abrían paso en muchos lugares y colgaban frente a ellos durante mucho tiempo.


Otra anécdota


Los Héroes con cola, los gatos que salvaron al Leningrado asediado de roedores. Dibujo de Alexey Minchenko. Museo del Gato.


Cada 1 de marzo, Rusia celebra el Día del Gato (no oficial), se recuerda en San Petersburgo a los gatos que salvaron a la sitiada Leningrado de otra invasión: de ratas. En memoria de los salvadores se erigieron esculturas del gato Elisei y el gato Vasilisa. Durante la terrible hambruna del invierno de 1941 por el sitio de Leningrado No había nada que comer. En invierno, los perros y los gatos comenzaron a desaparecer de las calles, se los comían. A principios de 1943 todos los gatos desaparecieron, las ratas proliferaron en la ciudad, se alimentaban de los cadáveres que yacían en las calles, entraban en los apartamentos y se comían los últimos suministros, roían los muebles e incluso las paredes de las casas. Se formaron equipos especiales para destruir roedores, aplastadas incluso con tanques pero nada ayudó, las ratas continuaron atacando la ciudad sitiada. Las calles estaban llenas de ellos. Además de esto, las ratas también propagaban enfermedades peligrosas.


Autor N. Muratov. "Sobre la rata hambrienta y el poder del pueblo", 1941. "Lápices de Lucha", No. 21


En abril de 1943, cuatro vagones de gatos siberianos fueron llevados a Leningrado desde Yaroslavl, los gatos blue smoke eran considerados buenos cazadores de ratas. Los gatos siberianos aunque no pudieron resolver el problema por completo salvaron a la ciudad de las ratas. Al final de la guerra, un segundo grupo de miles de gatos llegaron a Leningrado, provenían de varias regiones de Siberia (Omsk, Tyumen, Irkutsk), esta vez las ratas fueron destruidas. 


SELECCIÓN DE PÓSTERS Y CARTELES DE

TASS-LENINGRADO Y LÁPICES DE LUCHA


Izquierda: Mikhail Cheremnykh, "Los nazis son... ¡asesinos, violadores, ladrones, pirómanos, verdugos, merodeadores! ¡Mata a estos animales!", 1943; Derecha: "¡Muerte a los invasores germano-finlandeses!", V. N. Selivanov. El cartel muestra a un soldado finlandés, frente al cual, como cebo, Hitler sostiene una hoja con la inscripción "Finlandia a los Urales, a Leningrado". En la parte inferior el finlandés y Hitler salen volando bajo los golpes del Ejército Rojo, 1944


Izquierda: Pyotr Magnushevsky (y el poeta Boris Timofeyev) "Ersatz Napoleón" (el reemplazo de Napoleón),1944; Derecha: "El ruso dio una lección al alemán: un cerco, una propuesta [el ultimátum soviético), la destrucción" o "el ruso pidió un pimiento alemán!", Astapov I.S., Kurdov V.I.


Izquierda: "Historia de una visita"; Derecha: "Tácticas alemanas y práctica rusa", Artista N. Bylev


Izquierda: "¡Guerra ultrarrápida prolongada!", Astapov I.S., Kurdov V.I.; Derecha: El cartel soviético "Viaje de ida y vuelta", 1944 por los artistas Kukryniksy tras el final del bloqueo de Leningrado. El cartel muestra dos escenas: una de Hitler bombardeando Leningrado, la otra: los esqueletos de los alemanes van a la tumba. El cartel está firmado por el poeta S. Marshak: "Hitler marchaba sobre Leningrado, vertía lluvia de obuses. ¡Pero el asedio fascista no rompió Leningrado! Ha llegado la hora y Leningrado está haciendo retroceder a Hitler. El camino a la tumba de la banda del reptil se encontró cerca de Leningrado".


Una moderna caricatura de "Lápices de Lucha" de los años 70, "Leningrado", autor: V. Kunnap


V.N. Selivanov, "Todos los días y obstinadamente, el ratón Goebbels fue azotando y conquistando por el aire a sus burros sumisos", 1943



Sergei Pankratov: "Una historia de muchas divisiones alemanas", 1944

V. N. Selivanov: "Las bombas inglesas están volando, Fritz está arriesgando su cuello".1943


Autor: B. Leo: "1) Invierno de 1942. ¡Se acerca el verano, se lo mostraremos a estos rusos! 2) Verano de 1943. Y, efectivamente, lucieron ... ¡tacones! 3) Una bala partisana con precisión ... 4) Fon-Knopke salió a caminar con una cruz de hierro, pero tuvo que regresar con una de madera ...", 1943.



V.N. Selivanov: "Bajo los golpes del Ejército Rojo, los generales alemanes aprendieron a levantar los brazos, estirar las piernas y lubricar los talones". 1944



Artista P. Magnushevsky. Texto de A. Flit. "Hitler planea invadir Leningrado desde Helsenki", el texto (poema) dice: "De todos los esclavos notorios, / De todas las manadas alemanas / Lacayos fascistas de Europa / ¡Finn es el perro y ladrón más codicioso! / Nuestro poder está tronando / Los cielos rugen como truenos. /  Un final, una tumba / ¡Están esperando tanto al "amo" como al perro!"



V.N. Selivanov: El texto recoge una frase de Stalin: "Se acerca el momento en que el Ejército Rojo, junto con los ejércitos de nuestros aliados, romperá el lomo de la bestia fascista". 1944 



Vladimir Galba: "Direcciones para los fritzes (en las carreteras de Ucrania y Bielorrusia)," 1943.



"Lápices de Lucha", No. 64. Artistas N. Muratov - V. Kurdov: "Proverbios viejos con una nueva lectura. Hace un frío no muy grande, pero no deja estancarte".



"Lápices de Lucha", No. 75. I. Astapov - V. Kurdov: "Una cuarteta rimada asegura que el Muro Atlántico, una cadena de puntos de refuerzo que los alemanes construyeron en papel".



"Lápices de Lucha", No. 83. Autor, Vladimir Galba: "El cantante Belovinsky"



"Lápices de Lucha", No. 86. Autor V. Galba: "Encuentro de un ancestro con un descendiente"


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Consulta: Diversas fuentes rusas (TASS y otras)
y biografías de los artistas de Leningrado.
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