Bienvenido a este Blog. Detectives de Guerra le brinda los mejores análisis de los conflictos internacionales de actualidad
Mostrando entradas con la etiqueta arte. Mostrar todas las entradas
Mostrando entradas con la etiqueta arte. Mostrar todas las entradas

05 marzo 2024

DER ADLER - La Revista de la Luftwaffe (1939 - 1944)



por Tito Andino

Selección de textos y gráficas


Las siguientes líneas e imágenes no constituyen apología del nazismo, es un compendio histórico densamente ilustrado.


"Der Adler" ("El Águila"), 1939 - 1944. Es el nombre de una revista ilustrada publicada quincenalmente por Scherl Verlag de Berlín (editorial), fundada por August Scherl y con el apoyo del Alto Mando de la Luftwaffe y el Ministerio del Aire Alemán. Su contenido era propagandístico, dedicado a celebrar y publicitar los éxitos de la Luftwaffe acorde con la línea oficial del gobierno del Reich sobre la guerra, tanto en Alemania como en el exterior.

Hay que hacer una aclaración, Der Adler no fue la única publicación patrocinada por la Luftwaffe y el Ministerio del Aire (pero si la más reconocida local e internacionalmente), hubo varias revistas y periódicos de continua entrega que revisaremos brevemente en un Apéndice final.



En términos de contenido, Der Adler se basó en gran medida en el material del Ministerio de Propaganda del Reich, su intención fue inspirar a la juventud alemana a servir en la Wehrmacht (Fuerzas Armadas). El primer número apareció el 1 de marzo de 1939 (La edición de prueba -tipo folleto- se publicó en febrero de 1939).


Izquierda: "Probeheft...1939" (folleto de prueba), febrero 1939, también conocido como el Nº 0; a la derecha, portada del ejemplar Nº 1 de Der Adler, publicado el 1 de marzo de 1939.

El editor en jefe de Der Adler era Georg Böse. De 1939 a 1944 se publicaron en total 146 números de la revista. El número de páginas variaba de un número a otro, entre 24 a 36 páginas (los números especiales contenían incluso más páginas). Esa cantidad se redujo a 12 páginas cuando se acercaba la caída de la Alemania nazi; sin embargo, los números en idiomas extranjeros fueron más extensos debido a informes adicionales.



En sus primeros números la publicación fue bilingüe, pero tras el estallido de la guerra las versiones inglesa y alemana pasaron a comercializarse por separado. 

En 1940, tras la caída de Francia, Der Adler comenzó a publicarse también en francés, a lo que pronto se le sumó una edición en español. Hasta 1944 Der Adler estuvo presente en todos los quioscos de la Francia ocupada. A pesar de los efectos que tuvo la entrada de los Estados Unidos en la guerra, la revista siguió editándose en inglés hasta agosto de 1944. En Alemania su publicación restringida a ciertos círculos llegó hasta febrero de 1945.




Con el No. 23-1940 apareció por primera vez una edición extranjera separada en alemán para países europeos con informes adicionales sobre la vida civil y cultural en Alemania. En su apogeo, esta versión se publicó en los siguientes países: Bélgica, Bulgaria, Dinamarca, Francia, Países Bajos, Italia, Croacia, Noruega, Protectorado, Rumania, Suecia, Suiza, Serbia, Eslovaquia, Turquía, Hungría. Por separado, hubo ediciones en francés, italiano, rumano, español e inglés. Sobre la edición en español: el Nº 14-1940 al Nº13-1944 (Hasta el No. 11-1941 se publicó bilingüe alemán/español, luego sólo en español. Los números 14 y 15-1940 también aparecieron en Brasil y Argentina).




Hubo números específicamente para Estados Unidos con la impresión "USA 8 Cents". Después de que EEUU entró en guerra tras el ataque japonés a Pearl Harbor, se eliminó esta sobreimpresión. Los ejemplares impresos para EEUU fueron del Nº 1 al Nº 19 de 1941, pero estas revistas carecían de información del país. 

Además de las versiones mencionadas, también hubo una rara edición en árabe con imágenes en color. Además, se emitieron impresiones gratuitas durante el curso de la publicación, y hasta algunas Separatas ("separatas no a la venta") y ediciones escolares. 




El número 19 del 12 de septiembre de 1944, contiene la siguiente información:

"En el curso de las medidas de concentración en el campo de la prensa provocadas por la guerra total, la revista de la Luftwaffe DER ADLER dejará de aparecer con este número mientras dure la guerra. Esto libera más fuerzas y armamentos para la Wehrmacht. Agradecemos a nuestros lectores y amigos la fidelidad que nos han mostrado. Con nuestra confianza en la victoria, combinamos la esperanza de poder entregar DER ADLER a todos los clientes de la manera habitual después de la victoria”.

 

La victoria nunca llegó... pero si quedaron los archivos de la revista para quienes gustan revisar la historia de esta contienda bélica. En las siguientes ilustraciones se aprecia en parte como se veía el interior de las ediciones de Der Adler en una edición encuadernada:



Otras portadas de Der Adler



























*******

APENDICE
Otras publicaciones relacionadas con la LUFTWAFFE
Debido al alto nivel propagandístico emanado desde la esfera del poder de la Alemania nazi, el Ministerio del Aire empezó a emitir diversas publicaciones sean éstas en forma de periódicos o revistas ilustradas. 

La Luftwaffe fue muy prolífera en la producción de diverso material de propaganda. A citar: "Adler von Hellas" - "Der Condor" - "Der Deutsche Sportflieger" - "Der Fallschirmjager" - "Der Flieger" - "Deutsche Flugillustrierte" - "Deutsche Luftwacht" - "Die Seeflieger" - "Flieger Funker Flak" - "Flugsport" - "Illustrierter Luftwaffen Kurier-Ost" - "Im Fadenkreuz" - "Luftflotte Nord" - "Luftflotte Nordost" - "Luftflotte Sudost" - "Luftflotte Sued" -"Luftflotte West" - "Luftwelt" - "Pauke-Pauke", etc. (Además las empresas diseñadoras de aviones tenían sus propios periódicos o revistas: Heinkel, Junkers, Dornier, Arado, etc.)

Revisaremos algunos ejemplos. 


Adler Von Hellas

Revista alemana editada para el personal de la Luftwaffe estacionado en África y el Mediterráneo. Cambió su nombre a Balkan Adler a medida que avanzaba la guerra. Desde abril de 1943 hubo una edición especial semestral publicada en italiano.




Luftflotte Sudost

Era la revista quincenal de la Luftflotte 4 que tenía su sede en las áreas ocupadas por Alemania de Rumania, Bulgaria, el sudeste de Polonia, Hungría, Ucrania y los territorios ocupados de la Unión Soviética.




También se editó Luftflotte Sued, revista semanal para la Luftflotte 2 que tenía su sede en las áreas ocupadas de Italia por Alemania, se emitieron 40 números desde octubre de 1943 hasta septiembre de 1944. Casi todas las publicaciones tenían inserciones adicionales (pin-ups) con fotos de mujeres.


Luftflotte Nord y Nordost

Estas fueron revistas de la Luftflotte 1 que tenía su sede en Estonia, Letonia, Lituania y Finlandia ocupadas por los alemanes.
 



Luftflotte West

Una de las principales divisiones de la Luftwaffe constituía la Luftflotte 3 (West). Tenía su base en las áreas ocupadas del norte de Francia, los Países Bajos, Bélgica y la Francia de Vichy. Sus oficinas de mando estaban en París.

 


Luftwelt

Edición de Deutsche Luftwacht. La revista se publicó en Alemania desde principios del siglo XX hasta alrededor de 1944. La revista aérea cubría la tecnología de la industria aeronáutica alemana. Durante la era nazi, la revista pasó a denominarse Deutsche Luftwacht y publicada por el Nationalsozialistisches Fliegerkorps -NSFK- (Cuerpo Nacionalsocialista de Aviadores) bajo la autoridad del Ministerio del Aire del Reich. Los miembros y patrocinadores del NSFK recibían esta revista de forma gratuita.




Deutsche Luftwacht se publicó en tres ediciones: "Luftwehr" (temas militares), "Luftwelt" (aeronáutica en el resto del mundo) y "Luftwissen" (conocimiento aéreo o elementos de investigación aeronáutica). Aquí presentamos ejemplos de la revista "Deutsche Luftwacht - Luftwelt" (Guardia Aérea Alemana - Mundo Aéreo).


Der Condor

Revista mensual producida por la fábrica Focke-Wulf. Apareció en 1939 en Bremen. Editor, Dr. Ploch.




Der Fallschirmjager

Las tropas aerotransportadas (paracaidistas) de la Luftwaffe también editaron algunos ejemplares sobre sus campañas y tropas de asalto.


Ilustraciones tomadas del sitio web Wartime Press

***************

Texto e ilustraciones recopilados de diversas fuentes.

27 enero 2024

Leningrado: 80 años del fin del cerco alemán. Cuando la risa es un arma

 



Una visión en caricaturas del artista de Leningrado Vladimir Galba.


por Tito Andino

para la selección de textos e ilustraciones


Hace 80 años, entre el 14 y 27 de enero de 1944 uno de los más dramáticos episodios de la Segunda Guerra Mundial, el asedio de Leningrado (900 días de duración), fue levantado por el Ejército Rojo.

"Aquí radica una de las mayores paradojas de la guerra y la paz en los tiempos modernos. Hoy, el aniversario del asedio de Leningrado se ha convertido, sin duda, en una ocasión que Estados Unidos y muchos de sus aliados europeos preferirían no recordar. Sin embargo, tampoco se debe pasar por alto su relevancia contemporánea". (M.K. Bhadrakumar)

Esta entrada no debatirá la historia de la sitiada ciudad rusa de Leningrado por los ejércitos alemán-finlandés (1941-1944). Como señalamos en "La batalla de Leningrado en caricaturas" los medios de consulta de esa épica resistencia se encuentra vasta y prolijamente reseñada en la historiografía mundial. Como innovación, recordemos aquellos terribles años con el arma que desquició a Hitler y los mandos nazis, el humor satírico antifascista


"Trinity", de V. Galba, finales de la década de 1930. Este cuadro fue presentado en los Juicios de Nuremberg por Galba en su calidad de artista corresponsal.


Necesariamente volveremos a recrear pocas caricaturas de "La batalla de Leningrado en caricaturas", pero la particularidad de este post es que nos centraremos en las figuras del exquisito lápiz artístico del maestro de Leningrado Vladimir Galba, acompañado de un resumen del por qué el arte puede matar en la guerra (lamentablemente es imposible abarcar toda su obra).

Y, como es obvio, este post es un homenaje a los artistas de Leningrado de aquellos sangrientos días.


Vladimir Alexandrovich Galba

Vladimir Alexandrovich Galba (apellido real Halberstadt) (1908-1984)

Artista de la era soviética, poeta, artista gráfico, cartelista, autor de grotescos dibujos animados antinazis, ilustrador de libros. Miembro de la Unión de Artistas de la URSS y de la Unión de Periodistas de la URSS, Artista de Honor de la RSFSR. Desde 1926, como dibujante, colabora con los periódicos Leningradskaya Pravda, Vecherniy Leningrad, las revistas Neva, Ogonyok, Veselye Kartinki, etc., colaboró ​​con las editoriales Goslitizdat, Detgiz, Soviet Writer, Pravda, entre otras. Desde 1939 fue artista de la asociación "Lápiz de Combate". De 1945-1946 como artista-corresponsal asistió a los juicios de Nuremberg. Su trabajo continúo tras la pos-guerra y durante la "Guerra Fría", haciendo lo que amaba hasta el final de su vida. Fue galardonado con el título de "Artista de Honor de la RSFSR".


Como recordaba el poeta Mijaíl Dudin, los habitantes de Leningrado esperaban con la misma impaciencia los informes del gobierno como las caricaturas de Galba y sus excelentes textos que ridiculizaba a los líderes fascistas, solían aparecer casi a diario en periódicos como el "Leningradskaya Pravda" y en la reconocida "TASS Windows". 

 



El nombre de Vladímir Galba estaba en la lista de enemigos personales de Hitler, en la URSS era el número 5 (Yuri Levitan, locutor de radio soviético era el número 1). El Führer prometió colgar al artista en la Plaza del Palacio inmediatamente después de la captura de la ciudad por las tropas de la Wehrmacht (la misma amenaza corrió contra artistas como los Kukryniksy y otros).

Cuando laboraba para "Lápiz de Combate" Galba participó en operaciones de combate reales. Así es como sucedió la siguiente anécdota. 


Galba V.A. "Caldero". Ilustración original para el periódico "Leningradskaya Pravda", década 1940

Ofensiva alemana contra los carteles satíricos

Primavera de 1942, Frente de Leningrado: Los nazis se lanzan al ataque contra los... dibujos animados de Vladimir Galba. Como resultado de la tenaz batalla, los alemanes sufren grandes pérdidas y retroceden a sus posiciones.


Este relato es muy popular, suceso histórico que periódicamente era recordado en la URSS y en la actual Federación Rusa, pero poco conocido en el mundo. Las siguientes líneas son recopiladas y condesadas de diversos medios informativos rusos (notas a pie de página). Aquí un compendio: 


Vladimir Galba: "El globo de Goering", 1942. El texto dice: "Ni una bomba caerá sobre Alemania. f) Goering".


Vladimir Galba arribó a su destino, la 291ª División de Fusileros  ubicada en la estación de Pesochnaya (suburbios de Leningrado). Los soldados se alegraron mucho al tenerlo en sus filas y compitieron para pedirle que dibujara algo para ellos, lo invitaron a comer gachas concentradas de trigo sarraceno. Sin perder su humor natural en pleno asedio de la ciudad, se puso manos a la obra. 



Ilustraciones del libro "Grito relámpago y aullido de Fritz" (traducción al castellano), caricaturas de V. Galba; L. Editorial Estatal Arte, 1944.

Galba sujetó una hoja de papel grueso a la pared de troncos de la caseta con botones, tomó un lápiz con una mina blanda. Unos minutos más tarde, la multitud se echó a reír al ver a Hitler, que parecía un perro callejero. Entonces el artista pintó un cerdo gordo, Goering, un mono malvado, Goebbels. Y cuando apareció otra caricatura, la risa fue una locura. Un francotirador del Ejército Rojo le dijo a Galba: "¡Lo estás haciendo muy bien, cáustico y preciso! ¿Podrías sacar al enemigo de su escondite?" - "Lo intentaremos", Vladimir Alexandrovich sonrió misteriosamente.






En uno de los regimientos de la división en plena retirada sugirió: "Permítanme dibujar caricaturas de Hitler y sus secuaces. Los agrandaremos y los pondremos encima de la posición más avanzada, dejemos que lo miren desde el otro lado". Era necesario que salgan de su escondite, "ahí es cuando los romperemos como locos". Los oficiales políticos dudaron. Al siguiente día Galba trajo dos dibujos, los instructores políticos los miraron y se echaron a reír. En medio de la risa se pusieron serios y dijeron: "Pero es... Cómo decir... No es del todo decente, o algo así..." Se sabe que el instructor político recibió una orden para organizar esta operación.




Al mismo tiempo, apareció el plan para esa inusual operación de combate. Después de algunas deliberaciones, se volvió a dibujar las caricaturas en cuatro grandes hojas de gasa obtenidos del batallón médico que se cosieron en dos paneles de 3 x 4 metros, fue una propuesta del profesor político Frolov (ampliar los dibujos). Encontraron la forma de hacerlo. Los combatientes dividieron las caricaturas en cuadrados y la transfirieron al lienzo en proporción. De esta manera, la caricatura creció hasta alcanzar el enorme tamaño. Por la noche, se extendía frente a las trincheras fascistas, los exploradores instalaron una lona en dos postes, la segunda se colgó en un soporte metálico de la línea eléctrica. La operación nocturna fue un éxito y a la mañana siguiente el público pudo admirar las obras del artista Galba. Según testigos presenciales, la exposición fue un gran éxito. 


Izq. Himmler. Con un revólver y un látigo en las patas, Himmler es un hijo de puta: la Gestapo. Derecha: Hitler. El principal Cerbero (devorador de carne) de la vil manada resultó gravemente herido en el Este. Siente que su fin es inminente, - Cuidemos el plazo. Son tarjetas de la serie "Perros fascistas con correa" de V. Galba (1943)


Está claro que tan pronto como amaneció y los nazis lo vieron todo, los soldados soviéticos escucharon risas homéricas "desde el otro lado", luego, las órdenes igualmente fuertes de los oficiales. Y entonces comenzó un tiroteo frenético con todo tipo de armas y morteros contra los objetivos fijos. Los alemanes saltaron de sus trincheras para arrancar la enorme caricatura del Führer. En el lado soviético abrieron fuego y obligaron a los nazis a retirarse a sus posiciones. Como resultado, la caricatura burlona e indecente de Hitler con agujeros en muchos lugares de la lona colgó frente a ellos durante mucho tiempo, revoloteando en el viento y haciendo reír a la audiencia. 


Izq. Goebbels. Sigue siendo un bastardo espeluznante, se es un cruce entre un perro y un pato fascista. Derecha. Goering. El chucho se ha adornado con medallas y cruces, y pronto recibirá otra cruz, de simple madera de álamo temblón. Tarjetas de la serie "Perros fascistas con correa" de V. Galba (1943)


Y entonces los nazis lanzaron un nuevo ataque contra el arte. El ataque terminó tristemente para ellos. Decenas de cadáveres de soldados enemigos quedaron tendidos en tierra de nadie. Se gastó mucha munición. Uno de los lienzos de Galba fue destrozado por las balas. El otro fue retirado por los exploradores de la línea eléctrica por la noche para ser enviado al Museo del Ejército Soviético, donde se conserva hasta el día de hoy.


ARRIBA: Izq. Mannerheim. Las distancias de la cordillera de los Urales lo excitan, pero su propia columna estaba doblada y rota. Derecha, Ribbentrop. Aunque Ribbentrop lleva sombrero de copa y frac, no es un hombre, sino sólo una especie de perro. ABAJO: Izq: Traidor. La cola colgante del terrier noruego, apodado Quisling, no puede esconderse. Medio: Laval. Trébol francés: apodado "la Valette". Derecha: Horthy y Antonescu. Chillidos, roeduras, cascadas de ira. Mucho ruido, muchos crujidos. Fueron Horthy y Antonescu quienes se pelearon por un hueso. Tarjetas de la serie "Perros fascistas con correa", V. Galba (1943)


Las caricaturas representaban a Hitler, en uniforme, con gorra y... sin pantalones, ni siquiera calzoncillos. "Por desgracia, las reglas de la ética no nos permiten describir con exactitud el contenido de los dibujos realizados con un espíritu puramente rabelesiano. Como relató más tarde el comandante retirado Fokine, testigo de este suceso, los lienzos mostraban a Hitler mirando la silueta de Leningrado que se asomaba en la distancia". En el primer dibujo Galba representó la Fortaleza de San Pedro y San Pablo erizada de bayonetas a la izquierda. Y a la derecha, dibujó a un Hitler altiva y sonriente, justo debajo de sus dos satélites descarados, Ryti y Tanner. Y marcó el número: 1941.  La expresión en el rostro del Führer y su manada era altanera, una figura en una pose juvenil. Fascista: "Ahora podemos informar que todo Leningrado está en nuestras manos". El segundo dibujo, marcado como 1942, todo estaba representado de la misma manera, solo que bajo una luz diferente: el Führer nazi y sus secuaces lucían patéticos, los rostros de los bandidos estaban arrugados, las figuras hundidas, las poses eran cómicas. Partes individuales del cuerpo de Hitler complementaban los rostros de sus colaboradores más cercanos en hechos sangrientos. En esta caricatura el texto breve e ingenioso decía: "Después de una larga estancia cerca de Leningrado".


"CERCA DE LENINGRADO. (Escrito en el directorio: Todo LENINGRADO). Finalmente podemos informar: "Todo Leningrado está en nuestras manos". Ilustración del libro "Grito relámpago y aullido de Fritz" (1944). Es una interesante variante de la caricatura original de 1942 "Ahora podemos informar que todo Leningrado está en nuestras manos". Autoría: V. Galba 


Tal vez este fue el raro caso en que la sátira ayudó a derrotar al enemigo, no en el sentido figurado, sino en el sentido más literal. Los intentos de eliminar las caricaturas de la línea del frente convirtieron a los soldados alemanes que realizaban esa tarea en objetivos para los francotiradores del frente de Leningrado. Los contemporáneos recuerdan que, al hablar de esto, V. Galba bromeaba: "era el caso mismo cuando la sátira mataba en el acto".


Solo hay una cosa que lamentar: Vladimir Aleksandrovich Galba no pudo incluir esos dibujos de la épica batalla en sus álbumes publicados repetidamente por razones éticas hasta el final de su vida. Bueno, el arte requiere sacrificio. 

 

Portadas de los libros: "Blitz-cry y Fritz-howl", 1944 (Grito relámpago y aullido de Fritz) y " Karlushka - ¡a punta de pistola!"


"Cuando la risa es un arma", de V.V. Inchik, es el título del libro de caricaturas y dibujos realizados durante la Gran Guerra Patria y el Sitio de Leningrado por Vladimir Galba. Editor: Universidad Estatal de Arquitectura e Ingeniería Civil de San Petersburgo, 2008 (120 pág). El álbum contiene 100 dibujos publicados por Galba en periódicos, revistas, libros y también en forma de carteles.


Al regresar de la línea del frente a la ciudad sitiada, Galba comenzó a preparar nuevos ataques satíricos contra los invasores. Agotado, pero sin haber perdido el sentido del humor, durante los meses más difíciles del bloqueo no vivió en su casa, sino en la redacción de "Leningradskaya Pravda".


Otros dibujos, carteles y posters de Vladimir Galba

 

Arco del Oryol-Kursk. 1943


"La victoria golpea". Tarjeta de año nuevo, 1942;y, "Romance total. Se sienta junto a la chimenea y mira con angustia, como el último vasallo se quema",1945



Derecha, "Aviones de transporte del ejército de Paulus", del álbum Grito relámpago y aullido de Fritz; Izq. "Ángel de la paz franco-español". Ilustración original para el periódico Leningradskaya Pravda.



"Direcciones para los fritzes (en las carreteras de Ucrania y Bielorrusia)", TASS-Leningrado.1943



"Vistas de Crimea", serie Lápices de Lucha, Nº 43,1944



"Lápices de Lucha", No. 83. "El cantante Belovinsky", 1944



"Lápices de Lucha", No. 86. "Encuentro de un ancestro con un descendiente", 1944



Póster "Razas de hongos Fritz", 1944. Lápiz de Lucha N.° 97



Lápices de Lucha, No. 102. "Sobre la movilización total en Alemania", 1944



"Naturaleza muerta", 1945




Boceto de la caricatura "El Fuhrer ha llegado al mango y al sentido". 1945



"Nuevo retrato de encuadre del Führer",1945



"Boceto para el cartel". Exposición de las obras de autor. (1945)



"Capitulación Incondicional", de la serie "Lápices de Lucha"



"El Ejército soviético nunca dejó a los no deseados invitados sin atención". LE DIO A TODOS UN SOMBRERO... Se ocupó de su nutrición, representando el CONTENIDO DEL CALDERO... Se entregaron uniformes elaborados con DRAP de primera... Y los amantes de las visitas de hoy no deberían olvidarse de estos huesos... mayo de 1945 (Serie Lápices de Lucha) 



"Estilo de 1941" (1949)



"Para nosotros. Bases U.S.", 1968


Izq. Boceto de la caricatura "!Nueva cerveza vuelve con la vieja levadura"; derecha, "NUEVA CERVEZA DE MÚNICH en su vieja levadura. La llamada plaga racial nacional-democrática, que son todas estas personas abiertamente reconocidas. Una vez más los revanchistas se volvieron locos en las cervecerías de Múnich. Al parecer se olvidaron ¡Cómo ayer sus Führers estaban colgados de una soga!, Serie "Lápices de Lucha", V. Galba, 1967. 


***********


Fuente:
Textos en ruso traducidos

AddToAny