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25 mayo 2022

La Guerra Fría en las caricaturas soviéticas (II)


Esta presentación junta tres carteles soviéticos, a saber: Arriba, A. Chisarikova y S. Chisarikov, en "Paz" (1988); y, Y. Trunev, en "Paz en la Tierra" (1975). Abajo, un cartel de A.A. Kokorekin, "¡Quema los malos espíritus con un hierro candente!" (1957)


"La propaganda nació junto con el régimen soviético en 1917 y, a través de los 70 años de su existencia, la propaganda ayudó a consolidar la sociedad, la sostuvo en una especie de comunidad unida y fuerte. Y cuando la Unión Soviética desapareció y la propaganda desapareció con ella, quedó una especie de vacío".

(Boris Efimov, caricaturista soviético, nacido en Kiev, observó el hundimiento del sistema soviético a inicios de 1990. El famoso artista vivió en tres siglos: XIX, XX y XXI)


por Tito Andino

Recopilación de ilustraciones 

Este artículo es continuación de Las finanzas y la carrera armamentística en los carteles soviéticos (La Guerra Fría en las caricaturas soviéticas I)


Las armas nucleares 


Dos ejemplos de la propaganda soviética sobre la necesidad de negociar los Tratados de No Proliferación Nuclear con los Estados Unidos. Arriba: Kukryniksy, "Los pueblos advierten" (1950); abajo: V. Govorkov, "Los pueblos del mundo están esperando" (1962)

Como indicamos en la anterior entrega. Estas publicaciones del blog no analizan la política internacional de esos tiempos, satirizan esos hechos. La entrega anterior se dedicó a la carrera armamentística y las finanzas; hoy nos centramos al cómo veían los caricaturistas soviéticos la muy caliente disputa nuclear entre las superpotencias durante la Guerra Fría. Acompañamos cortos textos con datos informativos o anecdóticos de dos de las principales fuentes de la propaganda soviética "Lápiz de Combate" y "Ventanas de TASS".


"Lápiz de combate", logos. Arriba, durante la IIGM; abajo, desde 1956 hasta la desaparición de la URSS, período en que se produjeron miles de carteles

"Lápiz de combate" - "Combat Pencil" fue una asociación creativa de artistas de Leningrado, produjeron carteles de propaganda y colecciones de dibujos satíricos. La comunidad de "lápices de combate" apareció durante la guerra soviético-finlandesa en 1939, popularizándose durante los años de la segunda guerra mundial, los artistas de Leningrado crearon carteles de propaganda para mantener la moral de los soldados soviéticos, con el tiempo se transformó en una página única de la historia de las bellas artes en el mundo.


Un ejemplo del tipo de sátira política de "Lápiz de Combate" es ésta  caricatura de la Guerra Fría, "A la Luna", la carrera por la conquista del espacio, "los pantalones les quedan bien adaptados..."

"Lápiz de combate" fue muy popular y querido en la sitiada ciudad de Leningrado (1941-1944). El mismo hecho de poder publicarse durante el asedio nazi "fue un triunfo del verdadero arte sobre la destrucción y la muerte". Los carteles de la comunidad de artistas fueron un arma muy eficaz en la lucha contra el fascismo, contribuyeron a consolidar la fuerza de los habitantes y defensores de la ciudad.

En la inmediata posguerra, de 1945 a 1956, la asociación de artistas dejó de funcionar. Sin embargo, desde 1956 y durante más de treinta años, los carteles satíricos, políticos y sociales concisos y vívidos de "Lápiz de Combate" fueron producidos regularmente por la comunidad. Son miles de carteles, posters y afiches, la mayoría que acompañan este post son creaciones de "Lápices de Combate" durante la Guerra Fría.


Propuestas de paz de la Unión Soviética en varias caricaturas de "Lápiz de Combate"



El otro popular medio, muy famoso en todo el mundo son los carteles y posters de "Windows TASS" durante la segunda guerra mundial (que los publicamos con periodicidad en este blog al abordar temas sobre ese conflicto). Es interesante recordar, y para quienes no lo saben, que los carteles de TASS (Agencia de Telégrafos de la Unión Soviética) conocidos mundialmente como "Ventanas de TASS" fueron "embajadores de papel", se exhibieron en los Estados Unidos durante la guerra y también se enviaron a Gran Bretaña y otros países aliados. La alianza Estados Unidos - Unión Soviética se forjaría para combatir a sus enemigos comunes, tras la guerra las dos naciones se convirtieron en enemigas durante medio siglo, renaciendo ese ambiente de Guerra Fría en estos últimos años.


Dos carteles sobre las armas nucleares francesas fuera del marco de la OTAN. Corresponden al artista  M. Abramov: "Volverse presuntuoso" (1964) y "Combinado" (1964)

El artista-activista estadounidense, Rockwell Kent, partidario de la lucha de la Unión Soviética contra la Alemania nazi y miembro de la "Sociedad de Toda la Unión para las Relaciones Culturales con Países Extranjeros" (VOKS) coordinó el envío de carteles a los museos de arte de Estados Unidos, como el Art Institute of Chicago y el Metropolitan Museum of Art (MET), todo esto antes que los Estados Unidos entrara oficialmente en la guerra. El MET organizó una exposición titulada "Los artistas soviéticos en la guerra" en noviembre de 1943, incluyo 25 carteles enviados por la URSS.


Kukryniksy, "A Europa – Paz y Seguridad" (1979) - L. Samoilov, "Hola vecino, no caben en mi apartamento" (1984)


A. Korolkov, "El espacio no es para la guerra" (1985) -  A. Deev, "¡No!" (1985)

Para 1944, con la guerra trasladándose a Occidente, se estima que un 25% de carteles de "Ventanas TASS" eran distribuidos en países extranjeros. En la posguerra, salvo excepciones, los carteles soviéticos eran escasamente conocidos en los Estados Unidos hasta la llegada de la Perestroika de Gorbachov, momento en que aparecieron una gran cantidad de carteles para ser expuestos por primera vez. En 2008 la Galería Bell de la Universidad de Brown celebró una exposición: "Vistas y nuevas vistas: carteles y dibujos animados políticos soviéticos".

 

M. Mazrucho, Poster  intitulado (1986) - B. Semenov, "Lo crecí y ahora tengo que destruirlo" (1986)

Otro ejemplo, en la Biblioteca de Relaciones Internacionales (LIR) de la Facultad de Derecho de Chicago-Kent (parte del Instituto de Tecnología de Illinois) se conservaban "archivados" (escondidos), doblados y hasta en sus envoltorios originales la mayoría de 128 carteles donados por TASS en la década de 1940, conocida ahora como "Colección Chicago-Kent". La olvidada colección fue "descubierta" por casualidad en una caja dentro de la biblioteca en pobres condiciones de almacenamiento. 

En la misma Chicago, había otra colección similar escondida en el Instituto de Arte de Chicago. ¿Qué había sucedido para que luego de décadas se encontrara en un área oculta?. "Detrás de un muro falso para proteger al director del Instituto de las acusaciones de simpatías comunistas durante la era McCarthy, la colección fue redescubierta cuando el Instituto de Arte amplió las salas de abrigos antes de la inmensamente popular exposición de Van Gogh y Gauguin en 2002".


Dos carteles de M. Abramov: "Cosmo Megalomanía" (1984); y, "Locura nuclear" (1983)


B. Semenov, "Beneficios" (1979)


Y. Trunev, "Nueva bomba" (1978)

Tras un meticuloso trabajo de restauración el Instituto de Arte de Chicago sorprendió con una fabulosa Exposición del 31 de julio al 23 de octubre de 2011, la exposición "Ventanas sobre la guerra: carteles soviéticos de TASS en el hogar y en el extranjero, 1941-1945", fue muy popular y el catálogo de la exposición del Instituto de Arte es la primera obra importante en inglés que documenta el proyecto. Muchos de los carteles de Chicago-Kent son idénticos a las obras del Instituto de Arte de Chicago.


Yuliy Ganf, para la revista Krokodil, 1958. El militarismo estadounidense domina Europa. Palabras en el delantal: Europa Occidental. Letrero en la estufa: Precaución: extraído por los EE. UU. Leyenda, abajo: ¡Usted se preocupa innecesariamente, señora! ¡Hago esto por su propia seguridad!


J. Efimovsky, "Tu Casa – Mi Castillo" (1985) - "!Paz para esta casa!" (autor y fecha ilegible)


Otros carteles soviéticos durante la Guerra Fría - Armas Nucleares 

 

B. Reshetnikov, " No " (1978) - Y. Cherepanov, "Planes agresivos" (1981)


Y. Kershin, "No lo permitiremos" (1984)


A. Andréyev: "Espada" (1985) y "Pentágono" (1987)


Y. Ganf, "El circo de la OTAN un acto peligroso" (1958)


I. Chistilina, "Órbitas espaciales del Pentágono" (1986)


M. Abramov, "Estrategia nuclear" (1981) - "Ojiva", autor desconocido (1987)


A. Mikhalkhin, "Detener la militarización del espacio" (1984)


J. Efimovsky, "Colocación de misiles en Europa Occidental" (1981)


F.Neliubin, "Portador de misiles" (1980)


M. Abramov, sin título (1985)


M. Abramov: "Sin frenos" (1984); y, "Sueños vacíos y amenazas huecas" (1984)


M. Mazrucho, "Vida o Monedero" (1975)


V. Kyunnap, "Sustento" (1979)


B. Semenov, "Podemos hacer esto" (1987)


B. Efimov, "La paloma de la paz de Washington. ¡Aunque lo disimulan furtivamente, no esconderán su sórdido intestino!" (1953)


M. Abramov, "Piratas espaciales" (1985)


I. Sychev, "Camino al desarme" (1962)


"Camino al desarme" (autor y fecha ilegible)


E. Gelms, "Hecho en EE.UU."  (1959)


M. Mazrucho, intitulado (1985)


M. V. Dobrovolsky "Impedirlo" (1981)


M. Abramov, "La Guerra Fría" (1982)


V. Dubyago, "A Europa Occidental" (1981)


M. Abramov, "Se da luz verde para los misiles nucleares" (1983)


M. Abramov, "Su punto fuerte es la guerra y el robo. El vaquero eligió un camino peligroso" (año ilegible)


B. Semenov, "Mal día para el maniático" (año ilegible)


L. Samoilov, "Paz" (1985)

*****

Recopilación de gráficas de diversas fuentes para la I y II parte.

19 abril 2022

La Guerra Fría en las caricaturas soviéticas (I)


Este diseño de presentación se basa en cuatro carteles diferentes, a saber: Arriba, de izquierda a derecha. M. Ishmamedov en "Vándalos del siglo 20" (1965); los dos siguientes corresponden a M. Kirilov en "La sonrisa siniestra del Pentágono" (1970) y "El rostro de la América imperialista" (1970). Abajo: N. Dolgorukov en "Pasos lejanos-Cabeza rota" (1961)


La Guerra Fría, conflicto geopolítico entre los EE.UU y la URSS. Dividió el mundo en bloques de aliados liderados por esas superpotencias que profesaban una ideología  de polos opuestos dirigidos a la sociedad, la política, la economía, la ciencia, la cultura, el deporte, etc. Cada bando consideró que sus intereses eran incompatibles con las acciones del otro. Un conflicto nuclear estuvo entre las posibilidades para dilucidar quien era el "mejor".


por Tito Andino

Recopilación de ilustraciones 

Este artículo es continuación de La Guerra de los Carteles


Las finanzas y la carrera armamentística en los carteles soviéticos.


V. Briskin, "Diplomáticos estadounidenses". 1953

Son miles los carteles de posguerra, mejor dicho de la era de la "Guerra Fría" emitidos por el régimen soviético a lo largo de décadas de confrontación con Occidente. El material es tan grande que lo he clasificado por años. Realizar este post ha sido un verdadero dolor de cabeza -en cuanto a seleccionar las ilustraciones-, por esa razón se me ha ocurrido la idea de dividirlos en dos aspectos que fueron fundamentales en esos tiempos: 

1) La carrera armamentística, que requería una gran demanda de recursos financieros; y, 

2) Las armas nucleares. 

Por eso mismo, también será necesario recurrir a dos entregas que cubran estos aspectos. Dado que estos posts se dedican a la ilustración gráfica, hemos prescindido de explicaciones sobre política e ideología. Los cortos textos que acompañamos son en gran parte datos anecdóticos sobre las caricaturas que probablemente desconoce el lector.


Arriba: E. Maloletkov, "Preocupaciones estadounidenses sobre las armas" (1957); abajo, dos carteles de M. Abramov, "La caja fuerte del Pentágono" (1978) y "Terrorismo" (1984). Haga click sobre las imágenes para verlas a mayor resolución.


Dos caricaturas de Yuliy Ganf (nacido en Ucrania) para la revista soviética Krokodil. "En Estados Unidos en este restaurante solo se sirve a una persona" (1953) y "Última tecnología de Wall Street" (1952). "Lanzapulgas mejorado de seis cañones con un remolque de dos cañones de refutación". Un soldado estadounidense lanza "plaga, tifus, cólera" al cielo mientras Dean Acheson (secretario de Estado de EE. UU.) y Trygve Lie (primer secretario general de la ONU) cantan a dúo: "EE. UU. no tiene armas biológicas". Haga click sobre las imágenes para verlas a mayor resolución. 


El arte del cartel político soviético estuvo catalogado como parte de la Academia de Bellas Artes. La razón es obvia, gran parte de ese material son verdaderas obras de arte, a pesar de que también trasmiten un mensaje ideológicoNo obstante, la originalidad justifica aquella simbiosis del cartel soviético: arte y mensaje político. Por eso no debe extrañar que siga manteniendo su popularidad en el siglo XXI.

 

Cuatro bonitas representaciones del artista Boris Ivanov. Arriba: "Una visita de amistad", (1982) y, "El estropea nuestra publicidad" (1970s); Abajo: "Una visita de amistad", (1982) y, "Estamos protegidos Joe!" (1970s). Haga click sobre las imágenes para verlas a mayor resolución.

Me cuento entre los coleccionistas del cartel de la era soviética... en la medida de mis posibilidades (mantengo un archivo digital categorizado de miles de carteles, pero existen verdaderos coleccionistas de este arte que poseen cientos de obras originales y que ocasionalmente exhiben en galerías públicas y privadas). Hay que mencionar, además, el cuidado que brinda el estado ruso a estos trabajos artísticos en museos y archivos nacionales.


Arriba: J. Efimovsky, "Doy limosna" (1972); V. Zhelobinsky, "Presupuesto de EE.UU." (1981); y, A. Bondar, "Rama de palma del estilo de Varsovia" (1984). Abajo: B. Yanin, "Diplomacia en Estados Unidos" (1986); y, M. Abramov, "La OTAN hacia la distensión" (1978). 


Arriba: "Encontraron un lenguaje común" (autor y fecha ilegible) - M. Abramov, "Estados Unidos – El Imperio del Mal" (1983); Abajo: "Me huele a petróleo" (1977, autor ilegible) y, M. Abramov, "Fariseísmo" (1984). Haga click sobre las imágenes para verlas a mayor resolución. 


Diversas editoriales rusas han hecho un gran negocio con el comercio lucrativo del cartel soviético convirtiéndose en un producto de valor, la mayoría de piezas originales terminan en manos de coleccionistas rusos. Como se ha visto, las colecciones (y coleccionistas) se han incrementado debido al interés alcanzado en lo que va del siglo XXI (en especial las piezas de la Segunda Guerra Mundial), esto ha provocado que la oferta del mercado de los carteles se haya agotado, aunque puede encontrarse a la venta por internet dispersas piezas sin especificar la serie a la que pertenecen. Expertos señalan que hoy es sumamente difícil encontrar obras de calidad y en buen estado de conservación.


V. Glivenko, "OTAN" (1963) - L. Samoilov, "Garantías de paz" (1966)


M. Abramov, "Campo de entrenamiento de EE. UU." (1964) - M. Abramov, "La brújula imperialista" (1978)


M. Abramov, "Placas y parches" (1973)


Existe grandes tipos de carteles, por ejemplo, el estaliniano y el constructivista, que representan la tipología soviética y que cubren dos períodos extensos pero no únicos. Ciertamente son los que menos interés despierta en el editor de este blog. Mi pasión es la sátira política, mi preferencia son dos periodos concretos: La Segunda Guerra Mundial y la Guerra Fría. No me gusta Stalin, para nada, sin embargo, es IMPOSIBLE pretender disociar a Stalin de lo que los rusos denominan "La Gran Guerra Patriótica"; es probable que un escenario mundial sin el líder georgiano dirigiendo la URSS hubiese tenido otro desenlace... incluidos los crímenes del estalinismo. Para los alemanes, grandes perdedores de la guerra, resulta muy fácil disociarse de Hitler, eso es lógico; pero eso no es posible en el caso ruso, las razones son más que evidentes (ha quedado explicado en otras entradas, aquí nos dedicamos al arte en la Guerra Fría).

F. Nelubin, "ESTADOS UNIDOS" (1970) - E. Osipov, "No veo ningún camino para el desarme" (1987)


"Pentágono" (autor y año ilegibles) 


M. Abramov, "Inflando el presupuesto militar", (1976)


Dos carteles de M. Abramov: "Los monopolistas calientan las manos" (1978) y "Pintura del Pentágono de la tierra que sale del sol" (1981)


Los carteles de propaganda política soviética surgieron  desde la Revolución bolchevique de 1917 hasta la caída de la Unión Soviética en 1991, (los bolcheviques no inventaron el cartel político pero innovaron su utilización y magnitud). Son casi ocho décadas con decenas de miles de ejemplares (algunos expertos hablan de millones). Ante tal caudal de producción artística, ¿qué les hace tan populares?: "Su fuerza de atracción, la captura del público y su poder de persuasión. Así de sorprendente es el interés que este medio de propaganda despertó y que, por cuya naturaleza ambigua, incita a la prudencia o bien a la desconfianza; a pesar de que levante las pasiones de historiadores, coleccionistas y estetas".


Kukryniksy, "Depredador Negro" (Libia) (1986)


B. Efímov, "Charco" (Irangate) (1987)


M. Abramov, "Moderno Puerto griego" (1972)


Z. Lvova, "Sobre la guerra en Vietnam" (1971) - A. Krylov, "Buitre de Saigón" (1973)

Polonski (1925), lo describe con exactitud: “Es el Arte que ha bajado a las calles!”. El arte que hasta ese momento estaba reservado a los estratos ricos de la sociedad zarista se dirige al pueblo. El mundo artístico se compromete con el combate político, confiere a los carteles una dimensión y una reputación internacional duradera. 

(Las citas en comillas son tomadas de "El cartel político soviético, una especificidad", de Jacques Le Bourgeois, Santiago de Chile, un extracto de su tesis de doctorado en Historia con el mismo título. Revista Chilena de Diseño, Universidad de Chile 2017).


Dos carteles de J. Efimovsky: "Apoyo" (1971) y "Crianza" (1984)


Otros carteles de J. Efimovsky: "Superganancias" (1976) y "Reducción de armamentos" (1976)



Más carteles soviéticos sobre finanzas y armamento


F. Nelubin, "Portaaviones" (1981)


J. Efimovsky, "Ejército de los Estados Unidos" (1971)


J. Efimovsky: "Visita de cortesía" (1969) y, "Solo con fines pacíficos" (1986)


F. Nelubin, "Neoglobolista" (1987)


F. Nelubin, "Matón hábil" (1981)


"Rabioso" (autor y año ilegible)


V. Koretsky, "La sonrisa del diablo" (1978) - E. Gelms, "Dólar" (1953)


J. Efimovsky, "Desembolso" (1976)


J. Efimovsky, "Mercado Común" (1969)


V. Zhelobinsky: "Estamos a favor de la profundización de la distensión" (1979); y, "Armamento" (1981) 


F. Nelubin, Untitled (intitulado)  (1972)


N. Bayev, "Organización de las Naciones Unidas" (1973) - V. Kyunnap, "Complejo Militar-Industrial" (1977)


M. Abramov, "Punto de deseo" (1976)


M. Abramov, "La política de violencia"  (1972)


Y. Trunev, "Fronteras de Israel" (1982)


F. Nelubin, "Producto de la imaginación" (1985)


N. Bayev, "Mostrando su carácter de serpiente" (1982)


M. Mazrucho, "Hoy está claro en todo el planeta" (1970)


M. Abramov, "La amenaza soviética" (1974)


V. Zhelobinski, "La amenaza soviética" (1980)


M. Mazrucho, "Impuestos" (1974)

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