"En el rostro del Führer", sátiras mexicanas de Antonio Arias Bernal (I)

por Tito Andino U.

para el trabajo de recopilación de textos y gráficas

Antonio Arias Bernal (1913 - 1960) fue un destacado caricaturista político mexicano conocido por satirizar a los dictadores de su tiempo, cariñosamente le decían "El brigadier". Durante la Segunda Guerra Mundial realizó carteles de propaganda anti-Eje para la Oficina del Coordinador de Asuntos Interamericanos (CIAA), una agencia de la época establecida para promover la solidaridad y la cooperación entre los países del Hemisferio Occidental.

Aún estudiante comenzó a laborar en diferentes revistas haciendo lo suyo, caricaturas, Medios mexicanos de su época como: "El Hogar", "Vea", "México al Día" y "Todo". Por su destacado, ingenioso e irónico trabajo artístico fue conocido en el mundo del periodismo, siendo llamado por la prestigiosa revista "Hoy". Sus dibujos también se presentaron a través del periódico "Excelsior" y otros. Arias Bernal fue miembro fundador de revistas como "Mañana" y "Siempre", sin dejar de mencionar la creación de otras revistas de humor y crítica: "Presente", "Don Ferruco", "El Serrote" "El Futuro".

Como anécdota, Arias Bernal también colaboró con la revista mexicana "Timón", de clara inclinación germanófila, dirigida por José Vasconcelos. "Timón" y "Hoy" son dos publicaciones con ideologías opuestas en el contenido político dentro del contexto de la segunda guerra mundial. Lo que tienen en común, indubitablemente único en su tiempo, es el arte gráfico de Arias Bernal en los inicios de la década de 1940. "Timón" brindaba su apoyo disimulado y a veces de forma directa a la Alemania nazi; por otro lado, "Hoy" difundía la doctrina del panamericanismo. Sin entrar en polémicas, las dos revistas, en su contenido ideológico, hacen uso de la caricatura política y la propaganda. Pero, también es seguro que las caricaturas de Antonio Arias Bernal en todas las portadas de "Hoy" reflejan el pensamiento del artista sin necesidad de mayor análisis crítico (sobre "Timón" y José Vasconcelos, lo analizamos aquí).

Portada de la Revista "Timón", del 11 de mayo de 1940, obra de Antonio Arias Bernal

Sin embargo, fue su talento reflejado en la revista mexicana "Hoy" lo que abrió las puertas a Antonio Arias Bernal para ser invitado a Washington D.C. por el gobierno de los Estados Unidos en 1942.

Sus obras de arte gustaron tanto al Tío Sam que llegó a incorporarse a un selecto círculo de artistas convocados para ridiculizar a los líderes del Eje a través de caricaturas editoriales promoviendo el esfuerzo de guerra de los Aliados. Los carteles de Arias Bernal fueron distribuidos en gran número durante los siguientes años por toda América Latina a través de la Oficina del Coordinador de Asuntos Interamericanos (CIAA, siglas en inglés de The Office of the Coorninator of Inter-American Affairs) creada por el presidente Roosevelt en 1940 bajo otro nombre y al poco transformada en la CIAA (1941).

Portadas de la Revista mexicana "Hoy".

También sus numerosos trabajos en publicaciones mexicanas fueron reproducidos por The New York Times y afamadas revistas estadounidenses como Collier's Magazine y Life. Entre las publicaciones en formato de libro destacan el "Album histórico de la Segunda Guerra Mundial Ilustrada por Arias Bernal. 1945", por Ignacio Carral Icaza y Antonio Arias Bernal (Carral y Carral, Primera Edición).

La obra fue publicada en los Estados Unidos como "An Historic Album of World War II - Illustrated" (inglés, tapa blanda, editorial Banner Publications, enero 2003, 114 páginas) por Bill Schroeder quien lo popularizó en las barajas "In Der Fuehrer's Face The Cards and the Captions". 

Otro reconocido libro sobre el artista es "El Siglo XX en la Mirada de Antonio Arias Bernal", de Gustavo Vásquez Lozano y otros (Primera edición publicada por el Instituto Cultural de Aguascalientes - México, 2007; también editado en inglés para los Estados Unidos por Libros Latinos, Redlands, CA, U.S.A. y AbeBooks Seller Since). Como es normal con las obras de grandes artistas, se realizaron exposiciones en la posguerra. Veamos algunos ejemplos:

La trayectoria artística y periodística de Arias Bernal fue reconocida con el premio “María Moors Cabot” de periodismo en 1952, otorgado por la Universidad de Columbia, así como un homenaje organizado por el gobernador Luis Ortega Douglas al cumplir el artista 25 años como caricaturista. En 1950 aún diseñaba temas alusivos a la posguerra y otros temas de moda.

Destacadas producciones de posguerra de Antonio Arias Bernal. Estos ejemplos bastan para apreciar su arte: Arriba (de izquierda a derecha) "Diplomacia" y "Cambio de roles"; Abajo: (izq. a der.) "Ballet de los murciélagos" (o bat ballet) y "patinadores sobre ruedas".  

Algunos ejemplares del arte de Antonio Arias Bernal publicados como pósters por el gobierno de los Estados Unidos en su campaña contra el Eje, así como llamando a la unidad Hispanoamericana.

 

El trabajo de este grandioso artista es tan amplio que apenas podemos recoger una muestra. Para muchos lo que más gustó de Antonio Arias Bernal fueron las publicaciones de la revista "Hoy", mejor dicho del semanario que inició con su primera publicación en febrero de 1937. Debería estar en proceso el trabajo de sistematización en la Fototeca Nacional luego de que se recibiera en donación (en la década de 1980) material fotográfico de la revista que provenía de la Dirección General de Intercambio Cultural y Educativo Internacional. El material donado contiene más de 74.000 positivas que comprenden el período entre 1938 y 1977 de la revista "Hoy".

Por lo mismo, aquí otra muestra del estilo artístico de Don Antonio Arias Bernal publicados en la Revista "Hoy".

Para terminar esta entrada, no se puede dejar de mencionar una de las obras más apreciadas por los coleccionistas y, dado lo voluminoso del trabajo, seguiremos deleitándonos con el arte de Antonio Arias Bernal en la siguiente entrada. De esa forma cerramos el año e iniciaremos el próximo con humor "en el rostro del Führer". 

Felicidades para todos!.

Haga click para ir a la Segunda Parte   

Fuentes de consulta:

Las gráficas aquí constantes han sido obtenidas de diversas fuentes: libros, organismos gubernamentales, artículos de prensa, exposiciones, colecciones privadas, galerías de  arte y otras.

Entre los principales referencias tenemos:

“Arias Bernal’s Trip to Washington”: a Mexican Cartoonist Joins the War Effort

Researching World War II Spanish Posters at the National Archives

Life Magazine, February 9, 1942

Las caricaturas-portada de las revistas Timón y Hoy (1940-1945). Un análisis historiográfico a los “Monitos” de Antonio Arias Bernal

Revista Hoy, Instituto Nacional de Antopología e Historia. SINAFO Sistema Nacional de Fototecas. México

Antonio Arias Bernal. Wikipedia

"Tokio Kid Say". Propaganda estadounidense en la IIGM

 

por Tito Andino U.

Recopilación de diversas fuentes

Viene de la Primera Parte

El General Hideki Tojo fue de sobra el mayor blanco de la propaganda anti-japonesa realizada en los Estados Unidos. El militar y político nipón representó no solo a la rama militarista del Imperio, fungió en cargos políticos con las mismas intenciones, ya sea como ministro de relaciones exteriores, ministro del interior, ministro de guerra, primer ministro; en ese sentido, fue el objetivo número uno en los Juicios de Tokio por crímenes de guerra, Tojo hizo su última aparición en la horca.

La historia del personaje caricaturesco "Tokio Kid Say" es un tema muy conocido por los historiadores y expertos en comics en los Estados Unidos, aunque no mucho en otras dimensiones geográficas, siendo imprescindible para conocer la política del gobierno de los Estados Unidos durante la Segunda Guerra Mundial y la propaganda anti-japonesa. 

Seis meses después del ataque a Pearl Harbor, la revista Time tomó nota de un fenómeno cultural. "Los pequeños japoneses se están infiltrando en las fábricas estadounidenses, radiantes y babeantes de perversa satisfacción, pero no le hacen ningún bien a Japón", revelaba la edición del 15 de junio de 1942. "Son todas versiones del mismo pequeño japonés. El personaje de dibujos animados con forma de gárgola de Douglas Aircraft Co., Tokio Kid". 

Según los autores (que son varios) en algunas ocasiones nos encontramos con personajes como "Tokio Joe Say" o "Tokio Jokio" (éste último en dibujos animados de la Warner Bros.); pero sin duda, el más famoso llegaría a ser "Tokio Kid Say" bajo los auspicios del gobierno a través de la "Oficina de Gestión de Emergencias, Junta de Producción de Guerra" y empresas privadas como "Douglas Aircraft Co.". Está claro ya que el personaje principal se creó como impulso de la compañía para reducir la rotura y el desperdicio de herramientas. Tokio Kid aparece en carteles que muestran taladros rotos, ruedas dentadas rotas, remaches mezclados, montones de chatarra; mediante esa campaña se enviaba un mensaje a los trabajadores de las fábricas de guerra de los Estados Unidos. 

"El enemigo estaba allí" y Tokio Kid" lo advierte en carteles motivacionales que inicialmente ayudan a reducir el desperdicio de materiales y herramientas en Douglas Aircraft Co., así confirmaron funcionarios de esa empresa militar a Time: "Tokio Kid es responsable de una proporción reducida de desperdicio y de redobladas sugerencias a los empleados"...

Los ex artistas de Walt Disney Producciones contratados por la empresa "Douglas Aircraft Co.", Jack Campbell y Harry Bailey, dieron vida a "Tokio Kid". Campbell ya había prestado su talento artístico al ejército, en una División de Camuflaje de Ingeniería durante la Primera Guerra Mundial. Su personaje tenía la piel más obscura, una boca hambrienta y babeante en la que sobresalen dientes de conejo y colmillos exageradamente afilados enmarcados por un ralo bigote. "Ojos diminutos miraban a través de anteojos gruesos y de gran tamaño, en una cabeza puntiaguda rematada por una gorra militar que mostraba el sol naciente de Japón". 

Para los artistas, Tokio Kid no tenía que parecerse a una persona real, su diseño -según Time- fue deliberado; sin embargo, se discute si la caricatura "modelo" está basada en un personaje concreto ya que el esteriotipo del japonés estaba bastante definido en casi todos los artistas.

No obstante, podría decirse que el "modelo" de "inspiración" fue el general y político japonés, Hideki Tojo, aunque algunos difieren en esta opinión.

Para la revista Time: "Ningún otro cartel industrial de tiempos de guerra se ha popularizado como Tokio Kid". Esta propaganda de guerra, con frases elaboradas tiene un mensaje real: Convoca a la lucha y a la producción, pide a los trabajadores de la industria de guerra trabajar más duro para fabricar armas y suministros que ayudarán a la victoria, así como evitar el desperdicio de materiales. "Tokio Kid fue parte de la lucha total de Estados Unidos en tiempos de guerra para armar, equipar y alimentar a los combatientes de los Estados Unidos y sus aliados en la batalla contra la opresión del Eje. Su táctica pareció funcionar".

Al ser un éxito en Douglas Aircraft Co., Tokio Kid tomó vida propia, apareció en carteles mucho más allá de las paredes de las fábricas de Douglas. La empresa distribuyó miles de dos carteles de Tokio Kid a 7.000 de sus proveedores. Otras empresas pronto buscaron carteles para usarlas en sus propias fábricas, como: Vultee Aircraft, Diamond Tool, Chrysler, Remington Rand, Westinghouse, Western Electric y Carnegie-Illinois Steel.

Y no podía ser de otra manera, el Tío Sam se asoció con Tokio Kid. La Junta de Producción de Guerra Federal ayudó a expandir la campaña de carteles en todo el sector industrial del país. El Departamento del Tesoro de los Estados Unidos reclutó a Tokio Kid para vender bonos de guerra, la Oficina de Información de Guerra (OWI) también lo utilizó. En 1944, Don Black, gerente de Douglas Aircraft News Bureau, recibió una solicitud de carteles de Jacques DunLany, el jefe de la División de Autorización y Asignación de Carteles de la OWI. 

No obstante, hay quienes vieron inmerso un claro racismo anti-japonés en los carteles de "Tokio Kid Say". No se discute que provocaron odio utilizando tácticas de miedo en sus elementos visuales, consiguiendo cambiar la percepción de los estadounidenses sobre los japoneses. Tokio Kid es retratado casi siempre blandiendo un cuchillo ensangrentado, el mensaje no es otro que los japoneses son peligrosos asesinos de piel más obscura. No falta, por supuesto, la clásica burla del acento hablado del japonés y de su inteligencia. Recordemos que muchos carteles utilizan el insulto racial de "Jap", muy ofensivo para el japonés.

Las ilustraciones constantes en este artículo provienen de diversas fuentes (algunas señaladas en la anterior entrega), recopilación que incluye agencias gubernamentales de los Estados Unidos de América y empresas militares, casi todas conservadas en los Archivos Nacionales y Administración de Documentos (NARA, por su acrónimo en inglés). Todas muestran las típicas y exageradas características asociadas con los japoneses durante la Segunda Guerra Mundial. 

*****